ЛЮБИТЕ ЛИ ВЫ АЛЛУ ДЕМИДОВУ ТАК,
КАК ЛЮБЛЮ ЕЁ Я?
Руки зрелой женщины. С нанизанными на пальцы
огромными продолговатыми перстнями, слишком
крупными, похожими на скобки, которыми поддерживают покалеченные конечности (фаланги), словно бы без них
пальцы разлетятся в разные стороны…
Но жесты!.. Пальцы соединены и указывают за
горизонт -- это и есть направление Личности…Они
зовут! И ты готов идти за ними, как за крысоловом
и его дудочкой -- и в город Гаммельн, и из него, и
дальше -- туда, куда тянет её душа, глаза, напор слов, вдохновенный поворот головы…
И вдруг рука взмывает вверх -- и это - точно знак
победы, а не предупреждения Небесам!
А если эти руки распахиваются объятиями, ты понимаешь,
что мир - безбрежен и что ты им принят!
И, наконец, устало сброшенные вниз окольцованные
пальцы…
И этот жест, конечно, вызывает сочувствие, точнее -
соучастие:
мы - вместе с ней…
И снова Афанасьев
"Разве трусу даны эти руки,
Этот быстрый уверенный взгляд,
Что умеет на вражьи фелуки
Неожиданно бросить фрегат?..»
Н.ГумилёвИграть Бетховена -- это вам не полёт с Шопеном: здесь надо останавливаться и задумываться -- нащупывать одну мысль, а затем ей в пару подыскивать следующую
Он играет сонату, как слепой читает книгу -- на ощупь, по Брайлю.
Он перебирает клавиши, будто разговаривает руками с нотами:
-- Ты! Подойди!..
-- А ты -- и рука отодвигает набежавшую слишком рано..
Пальцы пробуют ноту на глубину и прислушиваются: поняли ли они шутку? Откликнулись ли на неё?
Пальцы перебирают звуки, как когда-то мама, внимательно всматриваясь, перебирала гречневую крупу: что-то он откидывает мизинцем; потом, задумавшись, рука зависает -- и вбрасывает, не спеша, ту ноту, что сначала была отринута…
А в конце -- руки вскидываются на секунду -- и очень робко указующий перст ставит неожиданно пришедшую в голову точку…
И, отодвинувшись от рояля и окинув глазами клавиши в последний раз -- руки умиротворённо соединяются крестом, как бы благословляя только что сотворённую ими мелодию...
Т-с-с...
Браво!
КОЛДОВСКОЙ ОБМАН
( «Дон Кихот» с Барышниковым)
«Кто знает, что такое слава!
Какой ценой купил он право,
Возможность или благодать
Над всем так мудро и лукаво
Шутить, таинственно молчать
И ногу ножкой называть?..»
А.Ахматова
Начинается балет, и ты вдруг ловишь себя на том, что перед
тобой - не стан танцора, а сразу весь нотный стан!
Вот он присел перед прыжком - это нота СИ.
А вот и взлетел -- ФА!
Пробежка кордебалета -- ДО, РЕ, МИ!
А вот и безумное фуэте -- это – СОЛЬ всего действа.
Боже мой! Как, однако, можно приспособить части
человеческого тела, чтобы выразить музыку, чувство,
вырвать у нас восторг поразительной игрой каких-то
сочленений, суставов и конечными точками линий тела --
ладонями и ступнями!..
Здесь сдвинуты все смыслы: ноги -- не для хождения,
а для того, чтобы приветствовать зал; а ладони -- чтобы
просто оттолкнуть партнёра: не мешай! Не загораживай
Пространство!
И уж от него-то они не оставляют ни сантиметра без
внимания --всё оно проглатывается ими, вычерпывается до дна!
Это праздничное движение на сцене представляется самой
жизнью! Вот такой она должна была бы быть с самого первого
взгляда на мир-- и остаться последним воспоминанием глаз
потом!.. Ну очень потом…
…Какое волшебное, дивное враньё!!..
Ещё!
Ещё!
Ещё!...



EN
Старый сайт
Далецкая Надежда
Вайнер Ирина
Городецкая Лина
Ааграновский Борис
Кулесский Роланд
Лейшгольд Ирина
Мендельсон Иегуда
Талейсник Семен 

