EN
Старый сайт
АРФА ЭОЛА ВРАЧУЕТ ДУХ БОЛЯЩИЙ…
Мир в настоящее время так стар, в течение тысячелетий в нём жило и мыслило неисчислимо много выдающихся людей, ими было открыто и изучено в окружающем мире столько интересного, важного! О забытом сегодня выдающемся человеке и его открытиях , жившем триста пятьдесят лет назад, и пойдёт этот рассказ. Также пойдёт речь о необычных, если не сказать – странных, развлечениях того времени.
В средине 17 века, в прекрасной Флоренции, столице Тосканского герцогства, раскинувшейся по берегам итальянской реки Арно, произошло некое необычное событие.В один из летних вечеров во всех концах красивого, элегантного парка Боболи, окружавшего герцогский Палаццо Питти во Флоренции, слышны были разнообразные звуки дворцового празднества.
Палаццо Питти! Сады Боболи! Их величие и красоту можно увидать и сегодня! Стены фасада дворца, возведённого шесть веков тому назад, облицованы огромными каменными блоками на протяжении 200 м. и высотой около 40 м., и это создаёт ауру власти и превосходства. А в роскошных садах Боболи множество прекрасных фонтанов, беседок, террас, статуй, гротов, прудов.
Итак, Великий Герцог Тосканский Джангастоне 1, из династии Медичи, в присутствии Её Светлости Герцогини, принца- наследника Карла, придворных и многочисленных гостей – праздновал свой день рождения.
После красивого музыкального вступления, из чрева реки, которую изображали сценические декорации на парковой площадке, появился её бог – Арно, и восемь речных нимф. Могучий бог Арно появился по пояс, с белой бородой и в большом парике, с сосудом на плече, исторгающем воду…Нимфы вышли по грудь, были хорошо убраны, в париках и разных украшениях, иногда между декорациями речных волн мелькали их рыбьи хвосты, которые колебались в такт музыке. Все вместе они пропели многие панегирики и дифирамбы Великому Герцогу и исчезли, опустившись на дно реки. Затем с левой стороны сцены появилась огромная лодка, раскрашенная золотом и увешанная разноцветными лентами. В ней сидело множество разодетых в яркие национальные одежды цыган, с золотыми украшениями и в чёрных масках. Все они с пением здравиц Великому Герцогу спустились со сцены к гостям и начались их зажигательные цыганские песни и пляски. Всё это развеселило присутствующих и когда цыгане удалились, то Их Светлости, дамы и кавалеры с большим удовольствием танцевали павану, гальярду, менуэт и другие танцы, веселью, флирту, забавам не было конца, пока не настало 4 часа ночи. Тогда, чтобы подкрепить силы, Герцог Тосканский приказал подать превосходный завтрак – в посеребряных ивовых корзинках конфеты и разные сладости.
Однако, несмотря на красоту великолепного парка, освещённого китайскими фонариками, на разноцветье нарядов и очарование дам, несмотря на царившее веселье, все обратили внимание, что на протяжении многих часов праздника один человек не веселился вместе со всеми. Он на празднике присутствовал, однако часами сидел понурившись, ни до кого ему не было дела. И гостям такое его поведение показалось очень странным. Да, это было необычно… И даже тревожно… Единственный Наследник трона!... При той вражде и захватнических планах, которые вынашивали соседние итальянские герцогства и княжества на красавицу – Флоренцию и цветущее Тосканское герцогство? !… Что это с дофином?
А он, Карл, ничего не слышал и не видел, что происходило вокруг, его ничто не веселило. Принц страдал «постоянной задумчивостью» или меланхолией, как в те времена называли сегодняшнюю депрессию. У него всегда было подавленное, тоскливое настроение, ничто его не интересовало, не радовало, он чувствовал бессилие и безразличие ко всему окружающему. Мало того, движения его были медленными, желание что-либо делать отсутствовало, изредка он, очнувшись, говорил, что его преследуют и хотят отравить. Вокруг него был роскошный парк с фонтанами, статуями, беседками, гротами, его родители, придворные, гости пели и танцевали, празднество было таким ярким, музыкальным, но это ничуть не затрагивало его.
После раннего завтрака произошло удивительное событие, надолго запомнившееся всем присутствующим на празднике, а через многие годы упоминавшееся в мемуарах некоторых высокородных гостей.Все заметили процессию из нескольких слуг, двигавшихся к ним по главной аллее парка и несущих на плечах два больших плоских ящика. Их поставили на стол, который был помещён на возвышение высотой в две ступени.
Загадочные ящики были видны гостям со всех сторон. К столу приставили мягкий табурет и к нему взошёл никому неизвестный, элегантно одетый человек. И сам Великий Герцог Тосканский Джангастоне 1 отрекомендовал его так:
- Хочу представить вам нашего друга, великого учёного мужа, автора 34 трактатов по различным наукам: астрономии, истории, математике, медицине, философии, географии, египтологии, геологии. Он знает 18 языков разных племён и народов, рассчитал размеры Ноева Ковчега и Вавилонской Башни, ради науки спускался после недавнего извержения вулкана Везувия в его кратер, предложил бороться со страшной болезнью – чумой с помощью карантина, ношения маски, сжигания одежды заболевшего, он играет на нескольких музыкальных инструментах и его познания в музыке так велики, что написанным им трактатом «Всеобщая музыкальная стихия» пользуются множество музыкантов в разных государствах Европы. Его в просвещённых странах справедливо называют: «Последний человек, знающий всё на свете» – итак, представляю вам доктора Атанасиуса Кирхера! Сей любезный моему сердцу господин учёный сделал нам бесценный подарок, ибо привёз своё новое изобретение, и передаёт его нашему любимому сыну Карлу!
С этими словами Герцог взмахнул рукой и слуги медленно сняли крышку с одного из загадочных ящиков. Заинтригованные гости, плотной толпой окружавшие возвышение со столом и ящиками, сначала с удивлением созерцали то, что стояло перед ними, а затем начали недоуменно переглядываться и… смеяться…постепенно улыбки и смех отдельных гостей перешёл в общий хохот… ибо они увидали…они увидали… множество кошек, сидящих в отдельных кабинках… Сзади кошачьих кабинок располагалась обычная клавиатура клавесина…
(Картинка прислана Валерием Кравченко)
Затем Атанасиус Кирхер(1602 – 1680) сел к клавиатуре и ударил по некоторым клавишам, чем вызвал по очереди громкое мяуканье нескольких кошек. Это было так комично, что снова взрыв всеобщего, громкого, долго не смолкавшего смеха разнёсся по парку. Когда смех, наконец, затих, тогда автор этого смешного изобретения объяснил гостям, что высота тона мяуканья разных кошек отличается и в этом кошачьем клавесине их высота тона подобрана по октавам. При нажатии клавиши специальный рычаг тянет кошку за привязанный хвост и она воет. Поэтому на таком необычном инструменте можно исполнять музыкальные произведения. И он заиграл на этом кошачьем клавесине медленный, торжественный, всем известный танец – павану. Кошки вопили, а гостям слышались в размере 3/4 звуки любимого танца.
(Рисунок из Википедии)Веселью не было конца, некоторые гости даже стали танцевать под эту музыку, а самое главное, удивительное и чудесное было то, что – очнулся от своей меланхолии, заинтересовался и смеялся вместе со всеми наследный принц Карл! Вот это да! Вот это волшебное изобретение! Так музыка и смех лечит меланхолию? ! Неужели? Слава Атанасиусу Кирхеру!
Но нашлись и такие люди, которым было жалко кошек… Но Его Светлости Великому Герцогу Тосканскому Джангастоне 1 кошек жалко не было, раз его единственному милому сыночку, его наследнику, это помогло излечиться от меланхолии! Счастью его не было конца!
Нужно здесь непременно сказать, что в последующие годы и десятилетия немецкий врач И.Х. Рейль и другие врачи Европы решили использовать это «кошачье фортепиано» для лечения больных в состоянии «постоянной задумчивости». И такие идеи и взгляды показали изменения к лучшему в лечении душевнобольных людей. Ведь из-за всеобщего невежества, неразвитости медицины и низкого уровня знаний врачей ещё до средины 17 века царили жестокость и издевательство в отношении к психиатрическим больным. В прошлые века душевнобольных секли розгами, кололи иглами, покрывали всё тело горчичниками, врачи при этом всерьёз думали, что уничтожают этим «застой мысли, вызванный меланхолией». Ещё в 17 - 18 веках применяли для их «лечения» мешок, смирительную рубашку, смирительный стул, холодную ванну, принудительное стояние, вращательные машины, кровопускания, рвотные, слабительные средства и т.д. Такие примитивные, смешные опыты Атанасиуса Кирхера (1602 – 1680), Рейля и других учёных и врачей показали, что можно лечить психбольных более гуманными методами. Тогда и началась сложная, противоречивая эпоха гуманизации современной психотерапии, подкрепляемая быстрым развитием всей медицины.
Мы немного отвлеклись и ещё ничего не сказали о другом ящике, стоявшем на столе.В чём же была загадка второго ящика? Какой ещё сюрприз приготовил для гостей Атанасиус Кирхер?
Когда открыли его, то перед гостями снова предстало такое странное сооружение, что их любопытство разгорелось с новой силой. Всё сооружение состояло из множества тонких стаканов! Их там было штук 35 – 40! Атанасиус Кирхер начал наполнять их желтоватой жидкостью до разного уровня, а затем объявил: – Этот прибор называется «Серафим» и сейчас вы поймёте, почему его автор Ричард Пакрич из Ирландии так назвал этот музыкальный инструмент.И влажные пальцы Кирхера начали скользить по ободкам стаканов. Руки его летали над стеклянным сооружением и порождали нежные, чистые, певучие звуки своеобразного тембра. Затем, не отрывая рук от этого странного музыкального инструмента, он объявил об исполнении Рондо австрийского композитора Кристофа-Виллибальда Глюка, написанного им специально для «Серафима».И полились то таинственные, тревожные, скорбные звуки в нижнем регистре, то рефреном повторялась мелодия, напоминавшая своим звучанием детский фальцет и ангельское пение. Казалось, невидимые серафимы с ясной лазури небес взмахами своих крыльев навевали то далёкие небесные громы, то тонкие, мягкие, нежные звуки небесной свирели. Эта музыка была так своеобразна, так трогательна, так приятна для слуха! Иногда у слушателей возникало обманчивое впечатление, что мифический художник придаёт этим звукам серебристый оттенок. Все заслушались, музыка была такая необычная и прекрасная, что все хором просили играть ещё. А принца-наследника Карла нельзя было узнать! Он так эмоционально реагировал на эту удивительную музыку – дирижировал, кружился в медленном танце, поднявшись на возвышение, пытался воспроизводить звучание стеклянной гармоники. Недаром сказал Гомер: «Арфа Эола врачует дух болящий…»
Американский посол в Лондоне, великий учёный и изобретатель Бенджамин Франклин был так очарован звучанием стеклянной гармоники, что полностью в 1761г её преобразил, и эта совершенно новая гармоника дошла до 20 столетия, а в последние его десятилетия наблюдалась вспышка интереса к этому музыкальному инструменту.
гобоя, альта и виолончели. Бетховен, Рихард Штраус писали музыку для этого инструмента. Русские композиторы Михаил Глинка в опере «Руслан и Людмила» для создания сказочного колорита, а Антон Рубинштейн для необычного, таинственного, фантастического звучания оркестра использовали стеклянную гармонику. И даже в своей музыкальной фантазии «Макрокосмос» американский композитор 20 века Джордж Крам с помощью этого стеклянного инструмента делал попытки воспроизводить величественный голос Бога!
Вот о каких музыкальных интересностях мне хотелось рассказать вам, дорогие читатели! В заключение – предлагаю послушать и посмотреть видео произведения «Венецианский карнавал». Совместная работа Бориса Гребенщикова со стеклянной гармоникой и оркестром «Crystal – trio»:
www.cristaltrio.com/projects-7705.html
Кравченко Валерий 
Дорман Валентин 
Мендельсон Иегуда 
Демидович Татьяна 
Михальска Стася 
Вайнер Ирина 
Борисов Владимир 
Андреевский Александр 
Демидов Вячеслав 
Андерс Валерия 
Аарон Борис 
Коровкина Ирина 
Стремковская Вера 
Талейсник Семен 
)