Талейсник   Семен


ВРАЧИ  И  ПАЦИЕНТЫ  НА  КАРТИНАХ  ЯНА  СТЕНА

Возможно, я и ошибаюсь, но художник Ян Стен  более часто, нежели его собратья по кисти,  использовал сюжеты, в которых  персонажами являлись врач и пациенты. Из его 500 предполагаемых  полотен мне удалось найти   десять, которые я внимательно просмотрел, развесив перед собой и читателями на стене виртуальной галереи, прочувствовал как врач, проанализировал как дилетант в живописи, и  о моём впечатлении решил рассказать.

Многие другие, и более знаменитые и менее известные художники  (Иероним Босх, Рембрант  ван Рейн, Винсент Ван Гог, Лукас ван Лейден, Караваджо, Эдвард Мунк, Габриэль Мэтсю, Ватто, Питер Брейгель, Ян Лис, Ян Викторс,  Ян Сам Ван Хам,  Джуди Лестер, Лонги Пьетро, Р. Хинкли, Лука Филдес, Сальвадор Дали, Фрида Кало) написали единичные полотна, касавшиеся больных или врачей, обстоятельств их встреч или результатов лечения, и даже высмеивающие их пороки и ремесленничество. Об Адриане Броувере, тоже известном  голландском живописце, писавшем картины  с сюжетами на темы врачевания, я уже писал в предыдущем своём эссе. О некоторых остальных картинах я  надеюсь со временем рассказать читателям нашего литературного сайта.

 250px-1670_jan_havicksz._steen_-_zelfportret

СТЕН, ЯН ХАВИКС (Steen, Jan Havikszооn. 1626-1679), голландский художник, родился в Лейдене (Нидерланды). (Leiden, Holland , Dutch Republic). Учился в Утрехте у Николаса Кнупфера, в Гааге у Яна ван Гойена и в Харлеме у Адриана ван Остаде. После завершения учёбы и появления первых его полотен был принят в гильдию живописцев в Лейдене в 1648. В 1654-1660. Ян Стен по наследству от своего отца   владел пивоварней в Делфте. 

Selfportrait of Jan Steen (1670)  

С 1661 по 1669 годы  жил в  Харлеме, а с 1669 и до самой смерти содержал таверну в Лейдене. Умер Ян Стен в Лейдене 3 февраля 1679 и был похоронен  на  кладбище при  главной церкви города - Петерскерк, построенной в 15 веке.

Ян Стен выдающийся мастер жанровой живописи, был наиболее жизнерадостным и, может быть именно поэтому, самым популярным в Голландии художником-жанристом. Он не замыкался  подобно своим современникам, в узкий круг  изображений быта одного какого-либо сословия, а срисовывал быт и нравы бесчисленных образов безымянного героя-простолюдина, умея находить смешное в человеческих отношениях и сценах из повседневной жизни, в которых действие происходит в комнатах, на кухне или в таверне, но всегда  с добродушным юмором и затаённой или открытой улыбкой.

Автопортрет с лютней. 3-я четверть XVII в. 1665. (Музей Тиссена-Борнемисы. Мадрид

180px-jan_steen_010



 
В них художник  рассматривает жизнь, как огромную комедию нравов с полными  грубоватого народного юмора сценами из жизни крестьян и горожан, отличающиеся острой, иногда сатирической характеристикой персонажей. Эту свою тему он сумел показать так метко и жизненно, с таким юмором, что и теперь, через триста лет после смерти художника, глядя на его произведения, невозможно не отдать должное его таланту и не посмеяться вместе с ним от всей души.  

Картины Стена - "картины-улыбки": они приглашают зрителя рассмеяться в ответ, и это лучше, чем придирчивое морализирование. На небольших по размеру картинах все видно до мелочей: каждый кирпичик стены, каждая плитка пола, гвоздики на мебели, узоры на коврах. На этих полотнах художника множество иносказательных деталей - дань старонидерландской традиции (картины и лютни на стенах, горелка для воскурений на полу, пёсик, натюрморты с посудой и книгами на столе, скорлупа от яиц на полу и пр).

Одежда пациенток характеризует их социальный статус, одежда врачей -  профессиональную принадлежность. Стен даёт в банальных жизненных ситуациях узнаваемые, легко "читаемые" всеми  позы, жесты, выражения лиц.

Сила Стена в деталях, которые можно долго рассматривать, любуясь их красотой и точность. Это как украсить анекдот всеми узнаваемыми деталями.

На автопортретах художник Ян Стен  изобразил себя в различных  обстоятельствах. На первом - у задрапированного тяжёлой бархатной тёмно-красной шторой с кистями распахнутого  окна,  со смутно просматриваемым  сквозь него  пейзажем. Разумеется, если это не нарисованное панно на стене. Длинноволосый, с узкими кокетливыми усиками во всю длину губы, моложавый мужчина сидит, положив руки на бёдра,  предплечьем одной накрыв  кисть другой. У него  подчёркнуто-серьёзное выражение лица, даже с напряжённой вертикальной морщинкой на лбу, говорящей, возможно,  о его сосредоточенности. Его взгляд  устремлён в сторону зрителя или зеркала, изображение в котором помогало ему в создании эскиза автопортрета. Либо этот портрет был написан по памяти.

Художник облачён в тёмный сюртук или укороченную куртку - весту (хотя мы и не видим коротких рукавов), с аккуратно уложенным  батистовым блестящим белым воротничком без обычных кружев. Возможно, что свой характер и нрав он правдоподобнее  отобразил на приписываемом ему ещё одном автопортрете с лютней. Этакий жизнерадостный упитанный повеса, в красном ярком берете и того же цвета галстуке, камзоле с длинными рукавами, отороченными батистом с кружевами, в  штанах - ренгравах и накинутом небрежно широченном плаще с красной подкладкой. Прямо  -  плэй - бой  ХУ11 столетия из Голландии, свободный художник и содержатель таверны...

Когда рассматриваешь картину художника, который изобразил встречу врача с пациентом, равно как и больного с посетившим его или оказывающим ему помощь врачом, то можно увидеть многое из того, на что не обратишь  внимания на полотне с иным сюжетом. Помимо красок, использованных художником из выбранной им палитры, для наилучшего изображения персонажей, либо пейзажа, обстановки, среди которых располагаются  герои полотна, запечатлены те или иные моменты в отношениях врача и пациента. Почти всегда художник изображает те или иные  предметы, свойственные только этим обстоятельствам, как  важные нюансы картины. Я не говорю об одежде или предметах, характеризующих врача или больного. С теми или иными вариантами -  это могут быть и одежда, и предметы быта, обстановки квартиры. Но в тоже время  непременными атрибутами  являются, кресло в котором сидит пациент, реже  ложе, постель, кровать, а также  приборы, инструменты свойственные врачу, акушерке, медсестре. Пациентками у Яна Стена, вызвавшими врача на дом обычно являлись женщины. А вот зубы он удаляет мужчине. Какой сердобольный дамский угодник...

Так, например, на представленной первой картине художника  Яна Стена, привлекает внимание  своим медным отблеском большой таз и бутылка, очевидно, со снадобьем на столе. Перед ним в кресле с сидит бледная пациентка со страдальческим выражением на лице и взглядом, обращённым не столько к врачу, сколько ко Всевышнему с мольбой о помощи. Тем более, что сам лекарь в это время, на мой взгляд, похоже  демонстрирует  процесс размышления, подкрепляя его типичным  жестом указующего  перста, направленного  на висок, и отвлечённым взглядом, в котором нет ни грамма  сочувствия  и сопереживания. Он выдумывает, подбирает нужные слова...

ill_38

Визит врача на дом

Уже совершенно другой, надменный взгляд у врача на следующей картине. Кстати, судя по знакомому лицу, одежде больной, её куртки бордового цвета с оторочкой из белого меха, перед нами та же пациентка. Но уже при следующем визите другого врача, более старшего либо более знаменитого, без залихватских усов и без свисающих из-под шляпы волос, но, возможно, более авторитетного  и более, по-видимому, дорогого.  Да и одетого в костюм   побогаче, как мне показалось. О  самомнении и важности можно судить по его позе и выражению наигранного  достоинства на лице, но без дешёвой показухи, как  у первого лекаря...

Он небрежно нащупывает  пульс, почти в такой же манере, как и предыдущий, а второй рукой подкрепляет жестом свои рекомендации по лечению или применению того лекарства, которое держит в своей руке служанка пациентки.

Я хочу подчеркнуть важность отражения эмоций на лицах больного человека, страдающего и нередко опасающегося слов и действий врача, могущего причинить ещё большие муки или усилить и без того присущий им страх. О цвете лица и тела, наличии признаков вызванных болезнью:  исхудание, явную немощь,  вынужденную или страдальческую позу и особенно выражение лица и взгляд больного. Да и по лицу врача  и его выражению тоже, нередко видно его отношение к пациенту: сочувствующее, сопереживающее или безразличное,  человека, выполняющего свою работу, не более, а то и чванливого  показушника с  выражением самозначительности в жестах, позе и выражении лица.

Сидящего на переднем плане картины ребёнка мало интересуют разговоры врача с больной мамой, он продолжает с увлечением играть. Но собачка на бордовой подушке не отводит глаз от чужака и следит в напряжённой позе  за каждым его движением.

 

steen10____

Визит врача (1661-62). Музей Веллингтона, Лондон

Но на это полотно можно посмотреть и иными глазами, как его оценивают те исследователи, которые меньше всего верят в изображение художниками истинно страдающих от болезней женщин, настоящих больных, а больше "мнимых", изнывающих от дефицита любви. И тогда на первый план выступает добрый юмор и шутливый образ врача. Становится понятным преобладание на картинах пациенток женского пола. Ведь для мужчин проблем с удовлетворением своего желания ни в ту пору, ни раннее, ни сейчас не существовало и не существует, особенно в Голландии, где пока ещё не закрыт квартал "Красных фонарей" в центре Амстердама - самый цивилизованный бордель всех времён...

В живописи и литературе того времени доктора нередко изображались этакими жизнелюбивыми шарлатанами, дающими весьма отвлечённые советы на вполне ощутимые деньги. Визит врача к молодой даме, страдающей "сердечной слабостью от любви" - одна из любимейших тем Яна Стена. Хотя тот же сюжет обыгрывали и другие его современники, братья по кисти,ни один не смог сделать это так виртуозно, как он. 

На рассматриваемой нами картине Стену удалось  показать весьма колоритный контраст между пышущей здоровьем и радостью фигурой доктора и  внешним обликом его тщедушной и бледной пациентки.На правой стене, позади болящей, вист картина "Весёлый собутыльник", что подчёркивает комичность происходящего. Прямо перед нами - полотно с изображением Венеры и Адониса, самыми знаменитыми любовниками во всей античной мифологии. А мальчик, о котором мы уже говорили, выше, когда сочувствовали грустному пониманию картины с больной мамой, введён художником в сюжет полотна для напоминания о Купидоне - шаловливом сыночке богини любви, с его луком и стрелами. А собачка в ошейнике с сердечком символизирует преданность и любовь. Вкрапление в картину всех описанных деталей создаёт необходимую композицию для напоминания о самом действенном лекарстве для страждущей женщины - лекарстве, называемом любовью.

На следующей  картине, посвящённой также  визиту врача, Ян Стен, как бы для контраста, показывает явно другого врача, сочувствующего своей пациентке, и пока он считает число ударов пульса, сверяясь по часам, что не делали два первых доктора, выясняет её жалобы. Пациентка с доверчивым выражением лица, превозмогая недомогание, пытается их рассказать врачу. Голова её покоится на подушке   в  светлой наволочке с блеклыми крупными цветами на ней. Розово-белый чепец повязан на шее. Фасон и оторочка куртки такая же, как и на предыдущих двух картинах, и отличается лишь расцветкой.

Обстановка комнаты свидетельствует о менее богатой пациентке, нежели изображенной на двух предыдущих картинах, хотя её одежда не менее нарядна. Возможно, это остатки былой роскоши, унесенной болезнью и одиночеством... На почти голой стене, рядом с постелью, закрытой пологом, висит лютня. А на другой - часы-ходики с гирями. На полу перед креслом больной печурка, либо ладанка для воскурения аромата с торчащим фитилём или горелкой.

Врач кажется весь во внимании. Он старается   вникнуть в  жалобы больной и одновременно определяет биение её пульса. Как обычно, не раздевшись, в шляпе и тёмном плаще с белеющим из-под его ворота кружевным воротничком, в коротких штанах и чёрных чулках, в высоких мягких туфлях без шнурков и, возможно, без застёжек.

11-steen

 Ян Стен. Больная и врач. Конец 1650-х - начало 1660-х гг. Амстердам, Рийксмузей

Весьма любопытна сценка на нижеследующей картине Стена.

10-steen

Врач держит в правой руке склянку то ли с лекарством, то ли с мочой пациентки, судя по цвету и поводу для разглядывания содержимого, ибо для лекарства многовато жидкости, да и цвет её весьма напоминает предполагаемое... Возможно, то это придумка автора композиции, ещё одна заморочка или шутка.  А левой - нащупывает пульс совершенно не по врачебному. Уж мне то это понятно, но не художнику. Рыжеволосая страдалица смотрит на врача с надеждой и сомнением, а служанка с полным доверием или удивлением из-под накинутой косынки или платка. На больной белый атласный чепец, застёгнутый под подбородком, свободное широкое тёмно-бежевое платье с красным лифом и большим декольте, бархатная курточка, отороченная светло-голубым (куница или ласка) мехом.  На шее - небольшой круглый кулон на цепочке. Видны из-под платья кончики красных остроносых туфелек.

Врач облачён в тёмные укороченные широкие штаны (ренгравы), тёмно-фиолетовую рубаху, подпоясанную округлым чёрным ремешком. Из - подворотничка видна кружевная  белая оторочка, как и из рукавов. Свободный не запахнутый плащ с широкими проймами для рук. Тёмные мягкие туфли с завязками-шнурками и круглая невысокая шляпа коричневого оттенка с более светлым околышем свисающим небольшой ленточкой слева.

 На стене - небольшая традиционная лютня, картина в тёмной деревянной раме и ключ на гвозде. Виден угол алькова одинокой женщины. На столе или полке у стены напротив - металлическая кружка, под полкой - бочонок с откинутой крышкой, а рядом -  прислонённый жезл или посох врача. Только мне остался непонятным большой золотистый ил блестящий шар, будто присоединённый к посоху. Для ручки он непомерно велик.

Ниже мы видим врача и его пациентку уже в совершенно другой обстановке. Он был вызван, очевидно, к одной из девиц, внезапно почувствовавшей себя плохо,  во время весёлой вечеринки. Она несколько напугана или обескуражена явкой врача. Возможно, его вызвал кто-нибудь из участников веселья, не поставив её в известность, либо в тот момент, когда она, возможно, перед этим внезапно потеряла сознание и отключилась.  Не исключено, что это сделала девица, игравшая на клавире, судя по её любопытствующему выражению лица с затаённой ухмылкой. И даже несколько злорадным или торжествующим его выражением. Кстати, женщина, играющая на клавире, по тем временам, было явлением крайне странным и даже считалось неприличным, ибо расценивалось, как символ распутства.

12-steen

Визит врача. 1663-65. Филадельфия Музей искусств

Врач обеспокоен и желает разобраться в случившемся с внешне здоровой девицей. Он должен сориентироваться и  понять, как можно быстрее, что произошло, и поэтому так внимательно всматривается в лицо, задаёт вопросы и считает пульс. Он очень озадачен и это видно по его сосредоточенному лицу. Возможно, ей стало плохо от излишнего возбуждения, выпитого алкоголя на фоне ещё скрытого периода или скрываемой беременности? В её лице мне показались испуг и нежелание откровения...

Остальным нет дела, но один из участников веселья поспешно удаляется. Уж не виновник ли этот парень, стоящий в дверях,  всего случившегося с девушкой. Его пытается остановить одна из подруг, не понимая поспешный уход с веселья, конец которого ещё не предвиделся. Но тщетно. Другой парень куражится, показывая  селёдку, утащенную им со стола, накрытого для  трапезы. Он совершенно отключен от разыгрывающейся ситуации с приходом врача. Возможно, что он даже не знает, что это врач. Трагизма на этой встрече с врачом  не ощущается. В то же время  иронии и доброго юмора достаточно.

Некоторые исследователи считают, что на этой картине можно увидеть самого Яна Стена, поскольку он часто рисовал себя на своих картинах. В данном случае, возможно, это и есть автор, ухмыляющийся лохматый парень с рыбой в руке.

Смотрим дальше.

steen19

Томяшаяся от любви женщина. Alte Pinakothek The Lovesick Woman Munich. 1660

На картине, названной «Томящаяся от любви женщина», нет больной пациентки. Но страдания, томящейся в отсутствии любви женщины, и её жалобы, завуалированные  естественной стеснительностью, вызвали необходимость близких людей пригласить на дом врача для её освидетельствования. Ян Стен не обошёл вниманием эту щекотливую  ситуацию и, со свойственным ему,   скрытым юмором написал это полотно во всех деталях.

Перед  нами богато обставленная комната с цветными витражами на окнах, со статуей на шкафу и многочисленными фигурками в нём, традиционным пёсиком неясной породы и просто красивой масти.  У стола, покрытого яркой тяжёлой скатертью, в кресле восседает страдалица в яркой красной кофте, отороченной белым мехом или бархатом, чепце, продолжающимся длинными  полосками в виде шарфа, в длинном широком светло-фиолетовом платье.  В показном или истинном изнеможении,  раскинув ноги, безвольно опустив на подлокотники руки, повернув голову к врачу, тщетно просит о помощи. А элегантно разодетый эскулап в чёрной шляпе с высокой тульёй и узкими полями, с кружевным жабо, плаще, накинутом на одну руку и бриджах, оканчивающихся на голенях кружевам, галантно склонился над пациенткой, традиционно держа руку на пульсе протянутой руки. Его угодливая улыбка и подобострастная поза выдают в нём  понимающего ситуацию хитреца, готового заработать на мнимой больной неплохой куш. Дальше я позволил себе проитировать слова одного из критиков, Ю.И. Кузнецова из его статьи "Голландская живопись ХY11-XY11 веков в эрмитаже", описавшего эту ситуацию идеально. Так, что у меня не было желания ему вторить. "В кресле полулежит молодая женщина. Она только что оправилась после легкого обморока. Старая служанка привела ее в чувство применявшимся народным средством - запахом сжигаемого шерстяного шнура, полуобгоревший огарок которого ещё заметен в стоящей на полу горелке. Врач, толстый и обрюзгший, отвлечённо прислушивается к словам старухи с ехидным выражением лица, красноречиво ухмыляется, предполагая "причину" болезни молодой женщины, мечтающей о любви. Характерная для творчества художника в эти годы цветовая гамма в сочетании красного и белого, выделяет фигуру женщины среди других персонажей, подчеркивая иной, чем у двух других участников сцены, строй ее мыслей и чувств. Как всегда, блестяще передана фактура ткани и пушистого меха. Кристально прозрачный графинчик на оловянной тарелке, голубая фаянсовая чашечка, серебряная ложка, возможно, пергаментный и сафьяновый переплеты книг и другие предметы, находящиеся на столе, покрытом фиолетовой бархатной скатертью, составляют один из лучших натюрмортов, включённых в картину".

13-steen

Здесь не врач должен помочь. Но она не может опуститься до незаконной связи с мужчиной, а женихи почему-то не толпятся у входа. А может быть это вдовушка в расцвете лет? Мы ведь ничего не знаем, кроме того, то нарисовано и то, как названа картина. Но я  в ней нашёл то, что описал. Может и ошибаюсь...

Для контраста можно посмотреть, как ведёт себя женщина в предчувствии или в ожидании встречи с любовником на другой картине под названием: «Идёт гость». Посредницы, или, скорее, сводница и мать или служанка, пожилая женщина получает деньги, уплаченные за свидание вперёд. На картине показана обстановка богатого дома. На стене в центре заднего вида - большая   картина в покрытом золотой краской багетовом окладе.  Тяжёлые бархатные портьеры над альковом или перед входом в спальню. Потолочная цветная люстра,  лютня на стене за дверью, над ней, похоже, настенные  часы. В заставленной мебелью комнате кресла с гнутыми  спинками и ножками из дорогого дерева, большая напольная ваза для ароматических воскурений, многочисленные пуфики, подушечки, тяжёлая цветная скатерть, традиционный аккуратный пёсик, спящий в кресле. А над входной дверью арочный богатый барельеф с фигурками из мифологии.

14-steen

Идёт гость. 1665

Но значительно колоритнее всего этого интерьера мы видим на переднем плане  крупная фигура дамы, вальяжно откинувшейся на спинку кресла в томном ожидании гостя. Мне не кажется её поза удобной для отдыха или расслабления. Скорее она наряжена в тревожном ожидании того, чем кончится разговор между старушкой и сводницей.

Женщина ещё не старая, но уже перезревающая и осознающая это. Лицо её не дышит сладострастием, хотя  и отражает гормональный прилив и сексуальную напряжённость. Она задумчива и несколько грустна, понимая, как устраивается её свидание. Унизительно для неё то, что она оплачивает приход жиголо... Это не больная женщина, а отягощённая томлением из-за любовного дефицита,  не удовлетворённая, и только предвкушающая. Вспоминается пошленькое выражение: «Там лекарство не поможет, где замешана любовь»...

Её богатое платье золотистого цвета, широкое и свободное ниже стягивающего пояса под грудью, декольте окаймлено белым воротником, накладывающимся на вырез платья. Широкие буффоны рукавов оканчиваются кружевными колечками выше локтей. Красные замшевые туфельки без задников и на невысоком каблучке, рассчитаны не на гулянье, а чтобы их легко можно было сбросить с ноги.

 А сейчас мне хочется представить картину, которая была выставлена на продажу на аукционе Sotheby's - в январе 2009 года за начальную цену от $900 тыс. до 1,2 млн.

Во многих картинах Стен пародирует социальное явление - женщины томящейся от любви - явление, исследованное Голландскими медицинскими кругами в это время. В  эти годы в университетах Лейдена и Утрехта, якобы,  были написаны около семнадцать диссертаций на тему любовного недомогания.

Поначалу «страдалиц» лечили эфирным маслом и другими снадобьями, но, в конце - концов,  пришли к выводу, что единственное лечение для томящейся от любви женщины должно быть получено от любовника. Врачей приглашали, чтобы уговорить упрямых отцов позволить потенциальным поклонникам нанести визит их страдающим разведенным дочерям или молодым вдовушкам. Мужская  проституция была востребована.

vau-sten

Возможно, эта картина - пародия, была  вдохновлена популярными театральными спектаклями, в которых медицинские шуты осматривали меланхолических женщин, якобы страдавших от отсутствия любви...

У молодой «больной»  розовые щеки, вялая усмешка и вызывающе выставленная грудь, нетерпеливый, лукавый  взгляд - явные «сексуальные полутона», как описывают эту сцену в литературе....

Врачу передают «инструмент для впрыскивания укрепляющего». Это не клистир, не абортарий, и мало похож своей величиной и несуразностью на шприц.  Это вообще явный бутафорный предмет, привнесенный в разыгрываемую сцену для придачи ей характера фарса или комедии. 

Присутствующие, очевидно актёры труппы, разыгрывающей эту сцену, толпятся в открытых дверях перед комнатой «страдалицы», смеются, пьют, ёрничают, пошло  острят, тем более, что есть  для этого хороший повод. Под чёрной одеждой «врача» виден театральный костюм шута. Ширинка врача расстегнута, как бы подчёркивая, что всё главное предвидится в дальнейшем, если не поможет «вливание» этим псевдомедицинским  инструментом, плохо имитирующим фаллос.

Куда уж больше, как не  посмеяться над  этой картиной  «лечения», страдающей от отсутствия любви молодой женщиной. И Ян Стен справился с этой задачей, написав гротеск и слегка похулиганив..

Особняком среди картин Яна Стена о визите врача или лечении пациента стоит картина «Немощный старик», на которой врача вообще нет, а показан сам старый больной мужчина в окружении хлопочущей вокруг него, сочувствующей и помогающей ему в лечении родни. Возможно, что среди этих женщин разного возраста и присутствует фельдшерица или  местная знахарка, но определить или утверждать это я не могу. Это может быть и женщина в белом чепце, которая подаёт небольшим ухватом некий предмет, напоминающий кость, второй такой же, уже остывший держит в руку  молодая женщина - дочь или внучка и предлагают её старику, как средство лечения.  Но он не берёт его, и, возможно, не только потому, что обе руки его заняты. В левой опущенной -  тёмным мешочек, напоминающий кисет или кошелёк тех времён,  а во второй руке  у него чашка с питьём. Взгляд старика любопытствующий, но сомневающийся. А у целительниц добрые и снисходительные улыбки по поводу его недоверия или нерешительности. По-видимому, старик всё же не верит в эти косточки для лечения своей ноги в повязках, одна из которых, внутренняя, под чулком, похожа на гипсовую, в виде сапожка, так как стопа его находится под прямым углом к голени. Рядом с деревянным ящичком, подставленным под больную ногу, лежит третья такая же «косточка», которую он, возможно, откинул. Всем известны капризы стариков, да ещё больного, немощного.

Скорлупа яиц, валяющаяся на полу, как пишут исследователи, художественных символов голландской школы живописи, олицетворяет бренность бытия. Несмотря на немалое число женщин  в комнате, посуда (сковородки и тарелки) лежат на полу, рядом - графин. Спереди от старика - традиционная горелка для воскурений. Левее на полу - щенок, лакающий из своей тарелки, а также молодая женщина, как будто у очага, помешивающая угли или готовящая пищу, а может быть и стирающая бельё. Две кумушки справа за столом, на котором лежат куриные яйца, о чём-то весело болтают. В глубине комнаты видна зелёная шляпа с пером на голове обращённого к нам спиной ещё одного присутствующего человека. Лица и фигуры молодых женщин нарисованы с явной симпатией  художника и любителя женщин. Их причёски, шеи, руки и декольте  свидетели этого неравнодушия.

Золочёный канделябр на стене и картина в позолоченной багетной рамке не говорят о нищете, хотя одежда старика имеет затрапезный вид: старый мятый обвисший красный халат, небрежно надетый на голову тоже скомканный колпак, неаккуратно натянутый чулок... Художник нарисовал бытовую обстановку без прикрас и  обмана,  но с немалой порцией юмора и насмешливости. И в этом -  весь Ян Стен.

15-steen

Больной (немощный) старик

Не знаю, почему  лекарь, удаляющий зуб у юноши наречён «шарлатаном», но выглядит эта сцена, действительно,  не очень  по врачебному. Скорее,  как пытка, хотя «пытаемый» не скован и не пытается удрать, освободиться, а лишь страдает от боли,  старается не двигать головой, но дёргает ногами и крепко сжимает в кулаке левую кисть. Его лицо выражает страдание и ожидание боли. С этим чувством знакомы все кому,  когда-либо, удаляли зубы. Ведь боль то мгновенная, а её предчувствие - мучительно и тревожно. И удаляет этот эскулап  зуб, очевидно,  без должного обезболивания, хотя на бочке с настилом - столом, стоят склянки с возможным противоболевым снадобьем, которым он смазал предварительно область операции.

По  привычному шаблону, Ян Стен, облачает врача в такой  же накинутый на одно плечо, на сей раз, коричневый плащ, с не свежим, но ещё белеющим воротничком. Он в чёрной шляпе с высокой конической тульёй, какие тогда, по-видимому, носили в Голландии, если судить по всем охваченным нами полотнам. На его шее видна цепь с медальоном. Рукава плотной широкой светлой сорочки с мелким узором заканчиваются более светлыми манжетами, возможно кружевными. В правой руке он держит пинцет или зажим, которым уже захватил зуб и приготовился его выдёргивать... Левая рука как бы с открытой «лодочкой» кистью то ли для охвата подбородка, чтоб не дёрнулась голова в момент удаления зуба, то ли приготовилась принять удалённый зуб. Лицо сосредоточено и серьёзно.

В те далёкие времена, когда  в отличие от сегодняшних шикарных,  стерилизованных до мельчайших деталей, зубоврачебных кабинетов, где и врач, и сестра работают в масках и стерильных перчатка,  зубы лечили, а вернее удаляли, везде, где только можно было привлечь клиентов: на базарной площади, на ярмарках, во время праздников и представлений. Для этого на невысокой платформе устанавливали стол и стулья под зонтом, вывешивали яркие знамена с изображениями удаленных зубов, порой даже нанимали музыкантов, барабанщиков, жонглеров, фокусников. А иногда саму процедуру вырывания зубов называли фокусом. Лечение зубов в тот период было процедурой прилюдной, из этого делали своеобразное шоу, возможно, что и  с целью рекламы.

Обстановка рыночного "зубоврачебного кабинета" была рассчитана на воздействие на толпу (мучительный вид, отражающийся на лице пациента, сочувствующие люди, присутствующие при удалении зубов). Почти так же, как и при аутодафе во времена инквизиции, когда прилюдно сжигали, вешали, давили, четвертовали и топили...

Этим занятием не гнушались до Х11 в. жрецы, священнослужители, монахи,  колдуны, знахари, шаманы, Позднее лечили и удаляли (чаще) зубы пастухи, цирюльники, банщики, кузнецы, граверы, мастера ювелирных дел. И даже палачи. В Германии их называли "зуболомами"или «зубодробителями», во Франции - "зубовырыватели»" (arracheurdes dents), в Италии - "каваденти", в Англии "зуботащители" (tooth-drawers), в России - "зубодерами».

 Шарлатаны, как назвал свою картину Ян Стен, назвали тех врачей которые, якобы, использовали для удаления зубов жилы лягушек без применения щипцов. Но художник назвал свой персонаж явно не по этому. Скорее для привлечения внимания или эпатажа, так как  этому целителю подошло бы больше также бытовавшее название - «площадный зубодер».

16-steen

Врач-шарлатан

Вы только всмотритесь в лица и позы собравшихся плотным кольцом вокруг людей. Спиной к нам в красной подпоясанной рубахе, в непомерно большой для него шляпе, с обручем в одной руке и палочкой-погонялкой - в другой,  стоит  паренёк. Недвижим, как изваяние. Лица его мы не видим, но представляем выражение  ужаса или любопытства на нём. О весёлом предвкушении забавного фокуса говорит лицо девочки в коричневом платье, склонившейся всем корпусом и наклонившей головку, чтобы лучше разглядеть невиданные раньше ею подробности действа, совершаемого этим заезжим доктором. Стоящая слева женщина, может быть мать пациента или его бабушка в коричневом платке и корзиной на согнутом  локте, с ужасом и состраданием, сжав судорожно переплетённые пальцы рук, наблюдает процесс лечения и ждёт его благополучного конца, шепча молитву. Вообще, детские лица вокруг с менее трагичными, даже весёлыми любопытными взглядами, а у крестьян они, напротив,  сосредоточены, серьёзны и внимательны.

Таково моё видение и моя индивидуальная оценка и впечатление после просмотра, анализа и описания полотен Яна Стена, посвящённых врачам и их пациентам с позиций врача и дилетанта в живописи. Настоящих пациентов на этих десяти полотнах оказалось только двое мужчин: первый - это немощный старик с поломанной ногой, а второй молодой страдалец, которому вырывали зуб. Все остальные - женщины, по-видимому страдавшие только от отсутствия любви. У меня нет никаких  оснований и прав критиковать этого художника, так как я не принадлежу к этой избранной Богом талантливой когорте живописцев, рисовавших окружающую жизнь во всём её многообразии, но высказать  некоторое удивлении  в обоснованности такого однообразия тематики их всё же можно себе позволить. Он просто подшутил над нами и  "надул" зрителей, а особенно зрителей-врачей, которые, как и я, возможно, увидев первые две-три картины, подумали о больных женщинах, а они все оказались мнимо больными, хотя любовь бывает весьма болезненным страданием. Правда,  наряду с отсутствием настоящих больных, он сумел показать их одежду, которая по фасону была примерно тоже однообразна, как и композиции и обстановку квартир в пределах полотен.  У Адриана Браувера, напротив, все пациенты были мужчины, а обстоятельства лечения весьма разнообразными. И в этом Брауэр, мне кажется, интереснее. Вот такие оценки, трактовки   и размышления вызвали у меня это неожиданное и любопытное знакомство с картинами прекрасного голландского живописца Яна Стена.

 

Выражаю свою искреннюю благодарность Борису Столярову за помощь в размещении картин в тексте.


Чтобы оставить комментарий, необходимо зарегистрироваться

Люди, участвующие в этой беседе

  • Как говорится, \"и не старуху бывает проруха\". Действительно, приведенный отрывок из статьи Ю.И. Кузнецова и мой абзац, приведенный под вышеобозначенной картиной почти идентичны. Для \"забытых\" мною кавычек не укладываются некоторые не совпадающие строки, а для отрицания факта использования текста Ю.И. Кузнецова нет оснований.
    Конечно, это не приятный факт, но его объяснить можно лишь тем, что собрав большой литературный критический материал и потом систематизируя его, я мог и упустить столь неприятную для меня, как автора, оплошность, подобную плагиату. Чем и воспользовался Гость и не преминул написать свой коммент.
    Разумеется, взяв в кавычки этот абзац и определив его как цитата из статьи Кузнецова, можно разрешить все проблемы с обнаруженным моим \"плагиатом\". Что я постараюсь сделать.
    Спасибо Гостю за замеченный недостаток, а г-ну И. Бухвалову за понимание возможной причины выявленной ошибки.
    С уважением, СТ.

  • Гость - 'Гость'

    Гостю этажом выше.
    Сравнил я ваш отрывок из книги Юрия Ивановича Кузнецова и он действительно совпадает с текстом Семёна Талейсника над 5й картиной снизу (сверху не все они открываются). Возможно, что это скорее, цитата, которую г.Талейсник забыл взять в кавычки. Остальные же тексты к картинам идут от автора (С.Талейсника). Драмы в этом не вижу. Интересно, что думает сам г.Семён Талейсник.
    И.Бухвалов

  • Гость - 'Гость'

    Здравствуйте уважаемый автор. Нашел я некий текст, который удивидельным образом совпадает с Вашим.

    Юрий Иванович Кузнецов
    ГОЛЛАНДСКАЯ ЖИВОПИСЬ XVII—XVIII ВЕКОВ В ЭРМИТАЖЕ

    В кресле полулежит молодая женщина. Она только что оправилась после легкого обморока. Старая служанка привела ее в чувство испытанным народным средством — запахом сжигаемого шерстяного шнура, полуобгоревший конец которого еще торчит из стоящей на полу грелки. Врач, забыв о выслушивании пульса, с увлечением слушает служанку. Ехидное выражение лица старухи и ухмыляющаяся физиономия врача красноречиво говорят о причинах болезни. Настроению этих персонажей противопоставлены художником чувства молодой женщины, мечтающей о своем возлюбленном. Характерная для творчества Стена этих лет цветовая гамма — звучное сочетание красного, зеленого и белого — выделяет фигуру женщины среди других персонажей, подчеркивая иной, чем у двух других участников сцены, строй ее мыслей и чувств. Как всегда, блестяще передана фактура ткани и пушистого меха. Кристально прозрачный графинчик на оловянной тарелке, голубая фаянсовая чашечка, серебряная ложка, пергаментный и сафьяновый переплеты книг и другие предметы, находящиеся на столе, покрытом фиолетовой бархатной скатертью, составляют один из лучших натюрмортов в наследии художника,

  • Гость - 'Гость'

    Огромное спасибо Вам за столь содержательный материал,благодаря Вам нашла ответы на интересующие меня вопросы.Загрузилась малыми голландцами, символикой, присутствующей в их натюрмортах и картинах бытового жанра.Пытаюсь расшифровать и не всегда удается.Мне кажется, что Вы бы многое смогли увидеть в работах Босха.

  • Гость - 'Гость'

    Не была я несколько месяцев в песочнице, дай,
    думаю, зайду на страничку любимую - Искусство.
    Б-же! Опять та же перебранка, почти ругань,
    только новые кандидаты на ,,порку,,
    Взрослые мудрые люди, не отвлекайтесь,пожалуйста!
    Лучше совершенствоваться, чем браниться, разве не
    так? С искренним уважением ко ВСЕМ!
    Музыкант.

  • Гость - Талейсник Семен

    Я прекрасно понимаю, что отдалённость Австралии от Голландии и объясняет задержку Вашего посещения и реакции на отзыв о картинах моей виртуальной галереи Яна Стена, но я рад, что Вы успели до её закрытия. И, конечно, я согласен, что всякие комменты не по теме создают некоторое препятствие, а то и нежелание внедряться со своим мнением. Но так или иначе, Вы пришли и я Вам рад. Не только потому, что отзыв Ваш положительный, но и потому, что он обоснован, и аргументирован. Вы увидели тот портрет автора картин, который был ему присущ в жизни: \" жизнерадостного, что большую часть своей жизни, полной лишений и разочарований, находился о близко к пиву, поднимающему настроение\". И я бы добавил, что и героини его картин, преимущественно дамы, томящиеся от любви и её регулярного наличия или, вернее, отсутствия. Именно так по свидетельству его немногочисленных биографов.
    Вы получаете контрамарку на следующий виртуальный вернисаж.

  • Гость - Нисина Ляля

    Ну вот, страсти поостыли,теперь можно и по теме.
    Очень хороший тематический анализ творчества одного из самых задорных жанровых живописцев 17 века. Не потому ли такого жизнерадостного, что большую часть своей жизни, полной лишений и разочарований, находился он близко к пиву, поднимающему настроение? \"Врачи и пациенты\" - вторая по количеству картин жанровая группа. Отличный обзор, много внимания деталям, (а Ян Стен был мастером деталей!), а главное, особое понимание сценок, которое дано только специалисту (не пациенту, конечно!)
    Семен, опять в который раз Вы поражаете меня (и не только меня, как поняла я из уже удаленных злопыхательских коммов)! Кругозор широчайший, понимание тем столь далеких по времени (17-й век!) и столь отличных по стилю существования (бюргеры?)! Примите, в который уже раз, мои комплименты. Кроме детального анализа картин, перед нами встает и образ их создателя, общительного, наблюдательного художника, острого на язык и в то же время доброжелательного, создающего свои образы с мягким юмором и с любовью к людям.

  • Гость - Талейсник Семен

    Уважаемая Валерия! Благодарю Вас за внимание к моей \"Статье\"(???)о живописи на мед. тему Яна Стена. Это уже после Адриана Броувера и ван Гога (\"Ботинки от ван Гога\")третье эссе. Для продолжения картины уже подобраны.Хотелось бы самому их размещать, но у меня с этим проблемы, о чём я Вам писал и даже переслал сообщение от Help. Спасибо всегда выручающему Борису Столярову, но не хочется быть вечным иждивенцем...
    Мне приятно читать, что Хансу также понравились мои исследования и впечатления и я благодарен ему за отзыв.. Спасибо Вам за разъяснение о непонятном мне предмете, на длинной ручке, оказавшимся грелкой с длинной ручкой для согревания постелей горячими углями. Мне приятно, что Вас не утомили мои дотошно рассматриваемые детали, так как мне казалось это важным.
    Семён.

  • Гость - Кругляк Евгений

    Спасибо Вам большое за предупреждение.
    Вы удержали меня от большой глупости:затевать переписку с местным хулиганом-последнее дело и уж не творческое-это точно.
    С уважением.
    Евгений Кругляк.

  • Гость - Андерс Валерия

    извините, что отвечаю с опозданием.
    Сегодня был трудный день, напряжение на сайте, магнитные бури и напряжение магнитного поля над Землёй, над Голландией ночью пролетел НЛО, а в Германии на Шпрее видел Миша из окна проплывающего кита. Так что коммент Ваш прочитала только что, красные крестики оставляла не я, но зато теперь, когда все затихли до утра, могу спокойно написать и свой комментарий
    Уважаемый Семён,
    Статью про ЯНА СТЕНА я прочитала в первый же день, но не успела отозваться.
    Я рада, что Вы продолжили работу над мастерами голландской живописи, начатую , если не ошибаюсь, с АДРИАНА БРAУВЕРА. А главное по теме, близкой нам с Вами - ВРАЧИ И ПАЦИЕНТЫ . Значит, надеюсь, что будут ещё и Франс Хальс, ван Эйк, Питер Брейгель, Ван Гог и др.
    Уважаемый Семён,
    Ваше описание под картинами, в отличие от некоторых комментаторов, меня не утомило и мне интересно было сравнить свои впечатления с Вашими.
    Например, под 4-й картиной, где врач разглядывает склянку с мочой – здесь я согласна с этим определением, т.к. тогда ещё не было лабораторий и врачи многое определяли на глаз. Но не согласна с «посохом», где Вы пишете:
    «мне остался непонятным большой золотистый или блестящий шар, будто присоединённый к посоху. Для ручки он непомерно велик».
    На самом деле –это грелка, которую с горячими углями клали в постель, т.к. зимой в холодных плохо прогретых домах экономных голландцев ложиться спать под ледяные одеяла было сродни экзекуции холодом. А грелка в те времена состояла из 2-х овальных металлических «сковородок», куда насыпались угли из камина и на длинной ручке, чтобы не обжечься, несли в постель. Сейчас для обогрева постели во многих домах –электрогрелки.
    Семён,
    про то, что пока ещё не закрыт квартал "Красных фонарей" в центре Амстердама –Вы правы, хотя было решение о его закрытии. Но привлечение туристов к этому злачному месту пока, видимо, превалирует над принятым решением, так что квартал урезали, закрыли известный театр с шоу-стриптизами и демонстрацией секса на сцене, но витрины с предлагаемыми телесами женщин разных стран и возрастов, ещё пока остались.
    Уважаемый Семён,
    Ханс также с интересом познакомился с Вашей подборкой картин и просил передать благодарность за большую интересную работу!
    С наилучшими пожеланиями,
    Валерия
    PS
    Если надо помочь что-то снять из комментов, позвоните пожалуйста по скайпу и я помогу Вам.

  • Гость - Вайнер Ирина

    Ну, разве можно так болезненно воспринимать мнение читателей и коллег по перу? Ведь все мы разные, и восприятие должно быть разное... Я и не думала обижаться на вас, ни в коем разе... Конечно, тронута до глубины души, вашими извенениями, но... Вам виднее... Мы обязаны и должны научиться говорить друг с другом и быть просто терпимыми к чужому мнению. Семён, вы заметили, что я тут же исправляю ошибки на которые вы обращаете внимание и благодарна вам за критику... Мне запомнилась ваша одна из интереснейших работ про ботики по картинам Ван Гога. Помните? Хочеться пожелать вам здоровья, терпения и сил для создания новых вернисажей.
    С безграничным уважением - Ариша.

  • Гость - Талейсник Семен

    Дорогая Ариша! Простите меня за мой предыдущий ответ на Ваш коммент. Я погорячился, был не в настроении и был не прав.
    Прошу вычеркнуть его из памяти и снова считать меня Вашим другом и поклонником.
    Мне очень стыдно его перечитывать.
    Извините.
    Ваш, Семён.

    PS В прошлом, я обращался к Валерии и просил её убрать случайные нелепости. Сейчас у меня этой возможности нет. Попросите Вы.

  • Гость - Талейсник Семен

    Уважаемая Валерия! Спасибо, то зашли на мою страничку и оставили на ней только (или хотя бы) красные крестики...
    Прежде Вы оставляли ещё и отпечатки пальцев (на клавишах), особенно, если мой текст касался Голландии или её представителей.
    В этот раз я такой чести не удостоился. Что ж, бывают и осечки. Напоминаю только, что идея описывать картины художников на медицинские темы пришла Вам в голову, а я только откликнулся и воплотил часть проекта в жизнь. Можно и закрыть его.
    С.Т.

  • Гость - Талейсник Семен

    Вы написали, что : с интересом ознакомилась с вашей объемной работой над красочно написанными картинами Ян Стена... Спасибо, за ваш труд, но нельзя не заметить...\" Тут бы мне хотелось Вас поблагодарить за отзыв и поставить точку...
    Но Вам не пришло в голову, Ирина, что слово \"дотошный\" происходит от слов \"до тошноты\", то есть моё, не устроившее Вас, как и Чекалина, и Вашу тёзку Лейшгольд описание деталей, у Вас лично чуть не вызвало рвоту. Я уже ответил Юрию и Ирине, а вот Вам даже не знаю, что сказать. Извините, но больше не приходите на мои вернисажи, если они ещё появятся на сайте, чтобы Вас не стошнило... Не рискуйте. Ваши привидения, тёмные силы, и прочая мистическая чушь не вызывали у меня отвращения, а только несогласие. Надо уметь подбирать слова и тогда критика воспринимается только с благодарностью.
    Спасибо, что хоть Вам понравилась моя критика Яна Стена, и Вы решили не оспаривать её.
    С.Т.

  • Гость - Мастинская Фаина

    Мой комментарий о Хаустове был ответом на его грубейший второй коммент, снятый г-ном Талейсником.Прошу мои комменты не снимать.

  • Гость - Мастинская Фаина

    Хаустов, как всегда, в своём репертуаре.
    Г-н Кругляк, не удивляйтесь и не обращайте внимание. Этот товарищ уже несколько раз удалялся владельцами сайта за его грубости и совершенно бестактные комменты на комменты. Вот его последний перл - \"словесный понос\" - лишний раз его характеризует. Также Хаустов любит и часто это делает - разжечь склоку, бурю в стакане воды на совершенно ровном месте, указывать - что и как писать в комментах, кому и как себя вести . Уж такова его натура.
    Если не удаётся разжечь склоку при обсуждениях текстов, то он рассылает подпольно по емейлу подзуживающие, подталкивающие к склоке письма всем участникам сайта.
    Вот и сейчас он был удален с сайта до 1 июля по той же причине и первое, что он сделал 1 июля - выступил в комментах в своём постоянном репертуаре.

  • Гость - Хаустов Андрей

    Кругляк, побергиет свои нервы, они вам ещё пригодятся. Это я про вашу агрессивную манеру общения с интеллигентной, умной и доброй женщиной Ириной Лейшгольд.
    Вот вы тут не выдержали и разразились извините, \"словесным поносом\" про то, мол, \"что вы люди взрослые и сами способны дотянуться до книжной полки\", и вместе с тем, Вы подобострастно пытаетесь заглянуть в глаза Семёну - старшему по возрасту и жалко ссылаться на \"авторитет\" некоего \"гуру\" и \"мастера\" соболева андрюшу.
    Логики не вижу.
    А чем вам \"плоха\" Ирина Лейшгольд? (человек с филологическим образованием, извсетный у нас на сайте автор (в отличие от безызвестного абсолютно всем \"соболева андрюши\").

    Короче, Кругляк, оствньте и \"сбавьте обороты\".

    КЭП

  • Гость - Хаустов Андрей

    Согласен с Чекалиным - текст только выйграл бы от того, дай автор в нём только самое главное, самое необходимое - именно АНАЛИЗ, ИССЛЕДОВАНИЕ самих картин, и поменьше бы акцентировал внимание читателя на очевидных всем моментах и деталях.

    Однако, это нисколько не умаляет данной работы и моего желания сказать автору несколько слов о восхиещении его трудолюбием и любознательностью!

    А МОТЕ хотелось бы посоветовать не опускаться до оскорблений в адрес участников сайта. Вообще, удивлён: часто спокойные, неоскорбительные комменты оперативно удаляют со скоростью свиста, а очевидные оскорбительные комменты бережно хранят....
    Видимо, политика.

    Хаустов.

  • Гость - Вайнер Ирина

    Глубокоуважаемый Семён, я с интересом ознакомилась с вашей объемной работой над красочно написанными картинами Ян Стена... Спасибо, за ваш труд, но нельзя не заметить, что вы увлекаетесь дотошным описанием картин. Ведь вы их поставили для нашего обозрения и все что на них нарисовано мы прекрасно видим... А вот ваш анализ, ваше мнеие мне показалось более интересным. Особенно понравился ваш конечный вывод:

    ... Правда, наряду с отсутствием настоящих больных, он сумел показать их одежду, которая по фасону была примерно тоже однообразна, как и композиции и обстановку квартир в пределах полотен...
    С этим мнением трудно поспорить...
    С безграничным уважением - Ариша.

  • Гость - Талейсник Семен

    Рад Вас видеть на виртуальном вернисаже картин Яна Стена, где Вы кое что почерпнули из того, то я раскопал. Я старался по мере сил и возможностей. Кое что получилось и даже мне понравилось, а Вы знаете, что большего критика,нежели ты сам не бывает. Недостатки уже обсуждены, замеченные ошибки исправлены. Детали не уберу, так как в них есть своя прелесть описания быта, обстановки, одежды того времени в Голландии.
    Рад Вашему одобрению моего труда.
    С уважением, Семён.

  • Гость - 'Гость'

    Я о выставке не сказал ни слова. Я о тебе, о тебе, Чекалин. Уйди, не позорься.

  • Гость - Чекалин Юрий

    \"Что должен сделать нормальный человек, которому не понравилось? Уйти спокойно. Молча. И, может быть, навсегда.\"

    Так, чтобы его никто никогда не нашёл. Даже если с милицией и собаками бы искали.
    Лучше застрелиться. Или повеситься. У нас демократия, поэтому выбор остаётся за нормальным человеком (с ненормальными эстетическими наклонностями). А как их ещё назвать, коли ему даже выставка-эссе врача Семёна не понравилась!
    Самый же лучший и верный способ -- принять яд, как Сократ, и застрелиться, как Маяковский. А ля Гитлер. Буль, пух -- нет человека, нет проблемы, как говорил писатель Рыбаков. А выставка-эссе Семёна есть. Была и будет.
    Вот так поступает джентельмен.

  • Гость - Кладницкий Давид

    Дорогой Семен, Вы с таким увлечением рассказываете о художниках, что я, человек, нечасто сталкивающийся с живописью, с большим вниманием и возрастающим уважением начинаю относиться к незнакомым мне авторам картин. Сейчас Вы для меня открыли часть творчества Яна Стена. Спасибо большое.
    Мне порой кажется, что Вы как организатор выставки, с удовольствием и гордостью рассказываете о тех шедеврах, которые сумели собрать. Вы ими гордитесь и увлекаете посетителей своим энтузиазмом и знаниями. И это приносит радость любителям искусства и тем, кто начинает им интересоваться. Но случается, что не всем приходится по вкусу выставка, и это совершенно естественно. Что должен сделать нормальный человек, которому не понравилось? Уйти спокойно. Молча. И, может быть, навсегда. Конечно, он может потребовать вернуть ему деньги. Верните ему их, Семен. Вот и все.
    Незачем тратить себя на споры, которые далеки от поиска истины.
    С уважением, Давид.

  • Гость - Чекалин Юрий

    \"Матвеюшка\", знаете почему возникает резкость в комментариях? Потому что вы откровенно подлизываетесь друг к другу. \"О, это великолепно!\", \"Нет, что Вы, это у Вас шедевр!\", \"Зато Вы -- гениальны!\" и т.д.
    Помните за что кукушка хвалит петуха?
    Перебарщивание в восторженных восклицаниях и вызывает ответную резкость несогласных.

  • Гость - 'Гость'

    Сёмочка, зачем ты реагируешь на Чекалина? С ним же давно всё ясно, он кровосос, пиявка. Вспомни мудрость: Собака лает, караван идёт.

  • Гость - 'Гость'

    Бедный, бедный Посторонний! Как жаль, что у Вас нет не только имени, но и чувства юмора! Вы так всерьез мне про эрудицию растолковывали, а ведь я шутила. Все это не имеет отношения к прекрасному эссе Семена. Прощайте, дорогая (дорогой). Поищите себе имя. Ирина

  • Гость - Чекалин Юрий

    По-моему преимущество полностью на Вашей стороне -- Вы старше и мудрее. Должны бы быть, во всяком случае.
    А дожить до Вашего возраста мне, скорее всего, не удастся, но спасибо за пожелание.

  • Гость - Талейсник Семен

    Вы так и смогли остаться на высоте культурного и тактичного оппонента, чтобы не упомянуть единственное для Вас преимущество - мой \"почтенный возраст\". Чем ещё Вы можете меня укусить, если плевка мало?
    Но я доволен тем, что сохранил в своём возрасте. Если бы не Ваши экивоки, то я бы пожелал Вам, когда Вам стукнет столько же, или даже больше (дай Вам Бог), суметь состязаться с более молодыми в острословии...
    Впрочем, полемика бессмысленна, так как Вы повторяетесь и настроены недружелюбно. Как к пожилому человеку с \"высоты\" своей молодости...

  • Гость - Талейсник Семен

    Большое спасибо за ваши добрые слова после просмотра моей виртуальной галереи, собранной для вас и для самоудовлетворения.

  • Гость - Чекалин Юрий

    \"Пропадает охота продолжать, а картин на медицинскую тему у меня собрано ещё не мало. Если читатели поддержат Вас, то я пообещаю прекратить эту волынку со статейками, описывающими картины...\"

    В Вашем почтенном возрасте, Семён, уже как-то смешно выглядит такое кокетство: \"Матросы, красные альбатросы революции! Братья и сёстры! Топчется враг Чекалин на нашем Острове! Но мы дадим ему отпор!.. Или я не буду больше свои детально-врачебные эссе для вас писать!\" Вы прекрасно знаете, что сейчас набегут, на руки поднимут: \"Отец наш родной! Великий целитель и ценитель искусства! Пиши и дальше, плюй на Чекалина!\"
    И действительно -- плюньте. Слюной, как говорил Остап. Я Вам Ваш плевок возвращать не стану. Моё мнение -- это моё мнение. На этом Острове оно вообще никакого значения не имеет. Пишите себе на здоровье, доктор Семён. Я уверен, Ваши статьи нравятся всем пяти-семи постоянным участникам дискуссий здесь.


    \"...что до меня никто не делал, что укладывается в понятие эссе...\"

    Уж не знаю, что и куда укладывается, но, как Вы думаете, возможно была причина того, что до сих пор, за всё время существования искусства, начиная с наскальной живописи, никто ничего подобного не делал?

    \"А попутно я касался деталей обстановки интерьера квартир и одежды. А Вас это привело в состояние раздражения, а не просто несогласия.\"

    Я не раздражался, для меня эти детали показались не \"касанием\", а ненужной перегрузкой текста, что я Вам и написал. Глаза у меня есть? Есть. Значит туфли без задника и кто за какую руку держится я и сам могу увидеть.

    \"Спасибо за напоминание о рассказе \"Выстрел\" в ответ на напоминание о дуэли из поэмы \"Евгений Онегин\". Всё готово для продолжения словесной дуэли...Вот и всё, что я могу Вам ответить.\"

    Ничего не понял... Но, как мне кажется, это и не столь важно, а к статье отношения не имеет.

  • Гость - Талейсник Семен

    Милая Ирина! Спасибо Вам и за добрые слова в адрес моего эссе, которое Вы поддержали, как оправданный жанр, так и за критическое отношение к написанному с указанием на описки и ошибки, которые были исправлены. В отношении избытка деталей, найденных и искомых целенаправленно, я уже дважды объяснился с Юрием Чекалиным и поблагодарил Евгения Кругляка. Так что ответ мой и для Вас там. Если будете читать \"Ботинки от ван Гога\", не читайте про шнурки и гвоздики в подошвах. Это лишнее (?), но и без них не обойтись...
    Что касается Вашей дискуссии с Посторонним об эрудиции, то я согласен с тем, что её не мешает иметь каждому, но специально её не стоит показывать, ибо она демонстрирует себя сама, как Вы уже не раз это нам всем показали.
    С уважением.

  • Гость - Горкин Владимир

    Спасибо за эссе. Читаю и учусь смотреть
    картины, Как много, оказывается, можно в них увидеть, если иметь время, терпение, наблюдательность.А ведь нужно
    ещё и понять увиденное.Тогда и отдача будет достойная.У тебя, Семён,есть всё:
    и срособности рассказчика, и терпение труженика, и наблюдательность врача.
    Володя.

  • Гость - Талейсник Семен

    Ваш коммент, как отдушина, так как Вы поняли всё,что я хотел показать, всё, что я нашёл,копаясь в деталях, как детектив (без иронии или чуть-чуть с ней). Я тоже люблю голландцев и больших, и малых, и прочих, посвящая им уже третье моё эссе.И бесконечно рад, что Вас не утомили мелочи, которые, к сожалению не все мне досупны и не все я мог определить правильно (?), а только высказать предположения дилетанта. Как врач, я конечно разочарован, что в восьми картинах из 10 были мнимо больные дамы, но это пристрастие художника, старавшегося в меру своих медицинских познаний хоть приблизительно это отразить в образе показанных эскулапов.
    Спасибо Вам большое за Ваш отзыв, понимание и сочувствие.
    С уважением, Семён.

  • Гость - 'Гость'

    -А для чего же Она нужна, если ее не показывать? --- каждый показывает, что может. И Вы тоже-
    Если Вы имеете в виду эрудицию, так она нужна для внутреннего потребления, Ваша – для Вас, чтобы не делать ошибок. Зачем её показывать? и кому?
    Относительно меня – я ничего показать не могу, т.к. у меня нет имени. Или по-другому, все посторонние – эрудиты. И что с того? Все люди эрудиты. Важен Её «размер».
    Посторонний

  • Гость - Талейсник Семен

    Уважаемый искатель гинекологов на картинах Яна Стена! Ну, не нашёл я их. Извините нас со Стеном. Промашка вышла. Но если уж Вам хочется посмотреть, то лучше картины Гюстава Курбе \"Происхождение жизни\" ничего не найдёте (Оригинал в музее д-Орсе в Париже).
    Теперь пару слов о вони. Судя по картинам Яна Стена в каждой комнате (присмотритесь, я о них упоминаю) стояла специальная горелка для воскурений и борьбы с запахами. При необходимости приведения в чувства сжигали фитиль из шерсти.
    Думаю, что и окна были, но на противоположных стенах, а на картине \"Автопортрет\" - большое окно (если не нарисовано).
    За это мы его тоже покритикуем.
    Спасибо за отклик.

  • Гость - 'Гость'

    А для чего же Она нужна, если ее не показывать? Почитайте комментарии, каждый показывает,что может. И Вы тоже. Благодарю за внимание.

  • Гость - Талейсник Семен

    Вы снова называете мой текст \"статьёй\", а я выступал в роли исследователя названной мною темы, что до меня никто не делал, что укладывается в понятие эссе. А попутно я касался деталей обстановки интерьера квартир и одежды. А Вас это привело в состояние раздражения, а не просто несогласия. Вот отсюда моя, возможно, несколько резкая реакция. Бывает такое. Обидно, что я, получая удовольствие от нелёгкого для меня и непривычного по теме исследования, хотел и читателям показать его результаты. И что я от Вас получил? Был бы корректный, пусть критичный, коммент, всё прошло бы на должном уровне.
    По-моему, там моё мнение высказано после каждого \"нудного\" описания деталей каждой картины. Прочтите внимательнее и до конца. Это не первое моё подобное исследование, но так небрежно ни один комментатор ещё не относился. Пропадает охота продолжать, а картин на медицинскую тему у меня собрано ещё не мало. Если читатели поддержат Вас, то я пообещаю прекратить эту волынку со статейками, описывающими картины...
    Спасибо за напоминание о рассказе \"Выстрел\" в ответ на напоминание о дуэли из поэмы \"Евгений Онегин\". Всё готово для продолжения словесной дуэли...Вот и всё, что я могу Вам ответить.

  • Гость - Чекалин Юрий

    \"Нет, г-н Чекалин, не дуэль я с Вами начну, а поблагодарю Вас за первый отзыв о моей \"статье\"... Ваш \"плевок\" до меня не долетел, а вернулся. Как всегда.\"

    Да, Семён, если Вы так благодарите, представляю что бывает с теми, кого Вы на дуэль решаете вызвать! :)
    Вот Вам об этом рассказ написать! Помните, как у Александра Сергеевича \"Выстрел\"? А у Вас был бы \"Плевок\". Дарю идею!

    \"Есть посетители музеев,разглядывающие картины внимательно, стараясь не пропустить детали ... А ест и прогуливающиеся по залам ... Я ведь не только для Вас,но и для себя рассматривал и постигал детали картин художника.\"

    Это я понимаю, рассматривайте на здоровье! Оказавшись в картинной галерее я тоже это люблю делать. Но для статьи это, с моей точки зрения, тяжеловато. Возможно кому-то и понравится, если в рецензии на фильм, вместо своих впечатлений Вы детально перескажите его содержание, но для таких людей как я интереснее Ваше мнение и замечания. Вот и всё что я имел Вам сказать.

  • Гость - Талейсник Семен

    Спасибо, дорогой, что посочувствуешь, когда нарисуешь меня за работой. Не забудь показать, что поясница уже ломит, а глаза уже начинают слезиться, картины расплываются, клавиши путаются... А картины прячутся в тенётах и не сразу находятся...Но азарт всё побеждает.

  • Гость - Талейсник Семен

    У Браувера преобладали мужчины, у Стена - женщины. Да он и сам, судя по сведениям из биографии, любил их достаточно не только на своих картинах...
    О руке не на пульсе я тоже заметил и описал. Это приятно, что у Вас есть навык щупать пульс...
    Спасибо за замеченные описки, которые были исправлены.

  • Гость - Талейсник Семен

    Нет, г-н Чекалин, не дуэль я с Вами начну, а поблагодарю Вас за первый отзыв о моей \"статье\", которую Вы соизволили окрестить, как: \"Переписанные словами картины\". (наконец, мне Вы помогли найти искомый жанр моего повествования!). Каждому своё... Есть посетители музеев,разглядывающие картины внимательно, стараясь не пропустить детали в палитре, в обстановке, в одежде, не говоря уже о выражении лиц, позах и положениях рук и ног. Особенно те, которым интересен данный художник и они хотят понять его во всех ипостасях. Как,например, я - врач, описывающий детали его картин на медицинскую тему. А ест и прогуливающиеся по залам и окинув взглядом картину, считают, что свою дань автору они уже принесли и идут к следующей. При этом в своих анналах запасали, что видели то-то и там-то, чтобы быть в ногу со временем, модой и считаться эрудитом.
    Я ведь не только для Вас,но и для себя рассматривал и постигал детали картин художника. Иным это по вкусу. Вы не согласны? Ладно,пропустите, но не ведите себя по .... Можно ведь, как Ирина, которой тоже детали показались излишними,сказать это спокойно, не желая грубить или принизить. Но Ваш \"плевок\" до меня не долетел, а вернулся. Как всегда.

  • Гость - 'Гость'

    \"мне просто хотелось эрудицию показать\". Ирина, эрудиты эрудицию не показывают.
    Посторонний

  • Гость - Лейшгольд Ирина

    Уважаемый Евгений! Спасибо за отповедь, приму к сведению.Семен в защите не нуждается, может, мне просто хотелось эрудицию показать.
    Ирина Лейшгольд

  • Гость - Кругляк Евгений

    Уважаемая Ирина!
    Не нужно защищать Семёна от шуток вполне безобидных-
    это выглядит, в свою очередь, смехотворно.
    Не нужно обьяснять элементарные вещи ,в т.ч. сообщать в каком жанре работал Монтень и переводить слово “эссе” с французского на нижегородский. Все мы уже довольно взрослые дети и сможем сами ,при необходимости ,дотянуться до полки со справочниками. Да и до самого Монтеня - тоже.
    ”Всё это азбука, сеньора, для тех кто любит и желает!”
    Евгений Кругляк.

  • Гость - Лейшгольд Ирина

    Уважаемый Евгений. Хочу защитить жанр, выбранный Семеном. Эссе - от французского \"опыт\", \"набросок\", в литературоведении определяется как вид философской, литературно-критической,исторической, биографической прозы, выражающей индивидуальную позицию автора в рассматриваемом вопросе, выраженную обычно в разговорной манере, часто в парадоксальном изложении. Первым в этом жанре, его основателем был Монтень(его \"Опыты\" - эссе). У Семена в его произведении все эти черты присутствуют -и тема, и свободная, легкая, юмористическая манера изложения,ориентированная на разговорную речь, и его личное понимание и отношение к картинам Стена. Так что это - классический пример жанра. Ирина Лейшгольд

  • Гость - Лейшгольд Ирина

    Уважаемый Семен! Очень увлекательно и со знанием дела рассматриваете Вы детально каждую картину. Мне кажется, что Вы настолько внимательны к деталям как врач и зритель, что могли бы поставить диагноз бедным больным или оспорить заключение и методы лечения, предложенные изображенными художником эскулапами. Картины, выбранные Вами, да и тема, близкая Вам, интересны. Но я бы не стала так детально описывать картины. Это ведь все равно, что описываь музыку. С уважением , Ирина

  • Гость - Кругляк Евгений

    Уважаемый Семён!
    С большим вниманием и удовольствием прочитал и просмотрел Вашу последнюю работу.Я вообще обожаю голландскую живопись,но в таком ракурсе никогда её не рассматривал . Очень ценно,что Вы обращаете наше внимание на разные мелкие детали .Их сразу не ухватишь из-за малого размера картин и неопытности глаза,а в деталях ,как мы знаем, дьявол- то и скрывается. И очень хорошо эти разноцветные детальки украшают сам текст.Читается,как детектив!Понимаю,что эта похвала -сомнительная,но всё же …Очень познавательное и симпатичное эссе(а вот тут-то Соболев бы и пригодился-определить эссе это или что-то другое,возможно более ценное).За кажущейся лёгкостью изложения и юмором ,который освещает весь текст почти не чувствуется каторжная работа,которая наверняка потребовалась,чтобы сложить все стёклышки мозаики.Присутствует и стиль и вкус!Короче,получилась очаровательная штучка!
    С уважением.

  • Гость - 'Гость'

    А раньше гинекологи были? Если да, то почему нет картинки? А то всё пульс меряют. И зубы вырывают.
    У меня такое чувство, что раньше всё имело неприятный запах. Люди какие-то потные. Всё тяжёлое, и воздуха нет. Нигде нет окон. Нет, это время не для меня.
    М.В.

  • Гость - Солдатов Борис

    нарисую какнибудь Семёна за работой
    вот будет картина!!!!!!!

  • Гость - 'Гость'

    в разы?так говорят?

  • Гость - Аарон Борис

    На картине со склянкой, по моему, врач и не думает пульс мерить, просто за ручку держится.

    А вот интересно, во сколько раз количество женских портретов (в т.ч. и жанровых) больше чем мужских?
    Наверно, в разы, хоть с книгой, хоть с фигой.

  • Гость - Коровкина Ирина

    Прочитала и просмотрела с большим интересом.
    Спасибо Семен, вы молодец :-)

  • Гость - Чекалин Юрий

    Пока читал -- сам заболел... и всего не осилил. Спасибо, конечно, за исторические штрихи и факты, но так ли обязательно было сдабривать их толстым слоем тех деталей, который только слепой не заметит, посмотрев на картину? Туфли с задниками, туфли без задников, в одной руке склянка с непонятной жидкостью, другой врач щупает пульс -- зачем все эти описания? В результате -- о чём эта статья? Переписанные словами картины, вот о чём.

Последние поступления

Новостные рассылки

Кто сейчас на сайте?

Волченко Сергей   Тубольцев Юрий  

Посетители

  • Пользователей на сайте: 2
  • Пользователей не на сайте: 2,259
  • Гостей: 526