Дорман  Валентин


ДЕБЮТ. ОПЯТЬ ДЕБЮТ!

 

Мой актёрский кинодебют пришелся на дошкольное детство.
Одесса привлекала киношников «ровным светом» и развалинами, надолго сохранившимися после войны, поэтому в летне-осенний период город буквально оккупировали съёмочные группы из Киева, Москвы и Ленинграда.
Да и Одесская киностудия, как говорят, не отставала. Ну и, конечно, для нас, послевоенных детей, такие наезды стали особенными праздниками.
1. Никто лучше нас не мог подсказать операторам и режиссёрам входы и выходы в катакомбы, подвалы, на чердаки или крыши. Т.е. нас просто усаживали в машину и везли туда, куда мы покажем!
2. Соответственно вкладу старших пацанов в «выбор натуры», их приглашали для съёмок в массовке, разрешая с собой привести и мальцов. Правда, когда фильм выходил на экран, большинство из нас не находило себя на экране. Но это было потом.
 Праздник жизни уже не прекращался.
Проникая в закрытые кинотеатры любыми путями, или, рассаживаясь на заборах или деревьях вокруг летних кинотеатров (там нас гоняла милиция), мы, после сеансов, во дворах разыгрывали полюбившиеся эпизоды, будто навсегда запоминая тексты или действия главных героев. Так проникали в наши мысли и кровь короткие фильмы Ч. Чаплина, потом «Тарзан», «Господин 420», «Бродяга» и другие индийские фильмы. Дальше пошли и русские фильмы: «Дело №306», «Подвиг разведчика» и т.д. Что в играх нередко заканчивалось и нашими стычками, потому что каждый хотел играть победителя, а не плохого парня. Сейчас трудно вспомнить названия всех картин, в которых мне довелось мелькать, но точно запомнилась первая версия «Красных дьяволят», «Зелёный фургон», «Белеет парус одинокий»,  «Золотой телёнок», «Весна на Заречной улице» и т.д.

Съёмки в Одессе означали и то, что школьные классы моментально пустели. Поэтому школьное руководство решило организовать коллективные выходы «в свет», что давало два преимущества: 1) ассистентам режиссёров не приходилось изыскивать и вытаскивать «не типаж», из числа тех, кто  просачивался во все углы «кадра»; 2) после съёмок нас группой возвращали за парты. Но всё равно, была это уже «та учёба», потому что новые сценки мы начинали разыгрывать… на уроке, когда учительница поворачивалась к доске.

Из этого возникает вопрос, что же нам было делать зимой? Как что? А Одесский оперный театр? Конечно, некоторые из нас записались в «артисты меманса», та же массовка. Но сначала, по   мелкотелости, нам доставались не все оперы или балет. Тем не менее, вскоре я с моим другом Витькой Сегалом гордо распевали музыку из балета «Спартак», или целые арии из оперы «Кармен» -  на украинском языке. В сумме, Витька дорос до звукорежиссёра Одесской студии, и я постепенно вникал в тайны киношного дела.

Рассказы об этом могут быть бесконечными, поэтому, наступив на горло собственной песне, перепрыгну в последние годы.
В Германии мне не удалось работать в кино. Тем не менее, утратив работу водителем грузовика, я решился себя предложить в кино-массовку. Друг сделал мне несколько  фото и… почти сразу меня пригласили в Кёльн на съёмку фильма Quellen des Lebens. Впрочем, название я мог записать неправильно. Когда переспросил, мне сказали, что переводится вроде  - «Мучения жизни». А может быть, "Источник жизни"? Тем более, -  это "рабочее название" фильма; в прокате может быть изменено. Плюс, естественно, я больше обращал внимание на организацию съёмок и основной процесс,  сравнивая с тем, к чему привык в «советском кино».

Сначала назначили день и время примерки костюма и пробы грима.

Приехал. Пошёл, куда указали, смотрю, вспоминаю, сравниваю. В павильонах пусто и пыльно, - хотя наши студии умудрились «по кризису» оборудовать съёмочные павильоны под склады спиртных напитков. Посидел в очереди (кто на чём), попал в костюмерную и чуть не угорел от запаха сырости и нафталина. А что делать? – главный цветок Германии – плесень и мох. Ладно! Начали меня втискивать в костюмы, номера на два меньше, - поэтому я быстренько предложил использовать свои «закрома». Честно сказать, думал, что мне доплатят, как было у нас, за прокат костюма, но… дудки. Т.е. фрайвилиг, - добровольно, по-русски. Тогда я решил, что лучше уж так, чем угореть или шкура потом облезет. И уговорил костюмеров позволить мне взять на съёмку свою рубашку и брюки. Причём, подобная ситуация была в нескольких фильмах. Но не будем о грустном!

            На съёмки я прибыл в Кёльн, по нужному адресу, в пять утра. Но ворота – закрыты, на вахте темно. Холодно, моросило. Что-то мне подсказало, что молодой парень и дама бальзаковского возраста тоже не просто топчутся у ворот. Разговорились. Да, и они «компарсен» - массовка. Парень, - компарсен со стажем, -  сказал, - есть ещё и другие ворота, по периметру, на других улицах. Конечно, поехали и, наконец, нашли - с другой стороны, на другой улице - ворота открытые, освещённые. И даже автобус, который должен был нас отвезти в Аахен, на место съёмок. Дальше картина знакомая.  Перекличка. Кого-то, естественно, нет. Я подсказал даме руководящей, - когда мы ехали, видели, что  возле других закрытых ворот ещё стоят люди. Неплохо было бы совершить «круг почёта». Так дама и сделала, но уже на другой машине.

Вскоре поехали и, где-то к 9-ти утра прибыли в большую гостиницу возле местного старинного кладбища. В огромном зале нас уже ожидал лёгкий завтрак: бутерброды, горячий кофе и чай, на выбор. Нас рассадили вокруг столов и ещё часа два одевали по очереди. Потом дали «вводную». Съёмки - начало 70-х годов. Сценка наша – на кладбище, на похоронах старичка. И пришли проводить его в последний путь столь же «пидстаркуватые» друзья. И костюмы, естественно, соответствуют. К счастью, солнышко вышло, и мы, перекусив, вышли на улицу, отдышаться  от запаха нафталина.

Привезли нас на кладбище. И как-то сразу я будто бы окунулся в родную стихию. Впечатление было такое, что оператор и режиссёр забыли, что делать, откуда снимать. В кадр попадал памятник, с вовсе не нужной датой, или неуместное украшение, вроде орла. Древнее кладбище! Поэтому силы творцов разделились. Декораторы изобретали, как закрыть ненужные детали; а операторская группа начала возводить некую пирамиду, метров четырёх высотой; чтобы снять «мероприятие» с верхней точки. Что мне, как бывшему организатору и распорядителю на съёмочной площадке, было особенно интересно. Другое дело, что подсказать, вроде было и неудобно. А как сдержаться? Скажу, что сдержался, - всё равно не поверите! Так что, по правде, я смело потопал в гущу событий, выбрав того, кто показался мне главным. Но, - как вам это нравится, - меня сразу блокировали ассистенты! Пришлось сделать вид, что я ищу, куда деть сумку с моими вещами. Сумку забрали, сказали, что сохранят и вернут. А тот молодой парнишка, с которым искали нужный нам вход, как-то с прищуром вдруг заинтересовался, чего это я такой нервный? Я и открыл свои карты: дескать, большой киношник с эрфарунгом, с опытом. А он оказался студентом Дортмундской киношколы. Ну и, чтобы  душу облегчить, пока съёмки начнутся, я рассказал ему всё, что не дали мне ассистенты. Что ненужную дату на памятнике надо просто заклеить лентой, а сверху мазнуть гуашью, под цвет. А пирамида, которую возводят из конструкции, лестничек и дополнительных ящиков, обязательно рухнет, как только на неё взгромоздят штатив и камеру, даже не считая самого оператора. Ветер сильный, порывистый. А народ, похоже, с похмелья: то молотки у них падают, то из рук выпадают доски. В общем, поспорили мы на пиво, что всё равно обязательно начнут снимать «крупняки», камерой с рук. И тут меня осенило! «Слушай, а может, это они упражняются, пока режиссёр не приехал? Может, это всё ассистенты?» «Нет, - говорит, - в джинсе режиссёр. Известный. А что у вас было лучше, иначе?» «Да нет, - отвечаю, - именно так, поэтому и удивился…»

Наконец, нас расставили по местам. И даже пару раз провели репетицию. Другое дело, - как я сказал, - день был ветреный, солнце то выходило, то пряталось, и оператор постоянно вынужден был менять объективы и фильтры, что тоже было где-то не под руками. А потом, как только оператор  начал взбираться на верхотуру (и режиссёр захотел), дунуло так, что вся конструкция закачалась, с камеры сдуло бленду и… всё начали разбирать и перестраивать камеру для съёмки с рук. Я, конечно, удовлетворённо разулыбался, - на что мне напомнили: грустным лицо должно быть. А парень, на мой вопрос о пиве, уважительно покачал головой и сказал что-то вроде русского «Да уж!» И добавил чуть позже: «Ставлю два!» Тем более что и дальше всё было «по-нашему».

Часть группы, отснятую в других эпизодах, автобус повёз обратно, в Кёльн. И, естественно, попал в пробку (я и это успел предсказать своему новому другу, плюс, рассказав о талантах водителя). Тогда нам предложили, - дескать, погода хорошая, - в гостиницу топать пешком. Метров пятьсот, сказали, не больше. Минут пять ходьбы. Мы и пошли. А я предложил будущему киношнику дополнительный спор: будет не меньше трёх километров, хорошие полчаса ходу. Что молодой человек тут же проверил. У него с собой был новый компьютер – планшет, с навигацией и другими прибамбасами, что и представить я не могу. В любом случае, получилось 2 километра, 868 метров, - так что пиво я всё-таки проиграл.

Марш наш был удивителен! Толпа, человек 30-ть, в несуразных костюмах; дамы в шляпах с перьями, и в мехах. А впереди – ксёндз, в белых одеждах, с крестом в руке, как носят топор. Водителям автомобилей, нас пропускавшим, и прохожим, кто удивлённо оглядывался, он важно кивал, осенял крестом и басил: «Благословляю тебя, сын мой, дочь, дитя» и т.д. Мужик юморной! У входа в одну пиццерию – кебаб, - стоял усатый товарищ, видать – хозяин. Ксёндз и его благословил. На что тот, на секунду оторопев, ответил: «Аллах агбар». Так мы и притопали. И обед уже был, - из двух блюд, десерта и соков, с учётом чая и кофе. А что до кино, - когда после обеда мы вышли на улицу, я тому парню попробовал пересказать книжку «Приключения капитана Врунгеля». Т.е. говорю, - когда будешь снимать, сначала придумай хорошее название. Как говорил Врунгель: «Как корабль назовёшь, так он и поплывёт!» Помните? Назвали «Победа», а получилось – «Беда». Так и с этим - Quellen des Lebens.

 

Название второго фильма я что-то забыл. Про комиссара. В Дюссельдорфе снимали. И подъехать – никак. Запарковался поближе, пошёл искать нужный дом. Не сразу понял, «где будет кино». Не было главного, - далеко разносящихся рупорами и мегафонами команд-выкриков (нередко с матом) ассистентов и режиссёров.

Я даже подумал, что не туда приехал. В любом случае, фотографируя по пути зримую «атмосфэру», я шагал дальше. Так что, следуйте по фотографиям.


dsc06265


dsc06268

dsc06263

 

dsc06259

И так, наконец, я попал в руки ассистентов режиссёра. 

dsc06264

Оказалось, никто не боится фотографироваться, правда, меня вежливо попросили не фотографировать... с фотовспышкой. Представляю, как это же предложение могло прозвучать по-русски.

А потом даже главный герой - криминал-полицай, позволил себя сфотографировать.

k_dsc06273

Естественно, во время съёмок я увидел много аппаратуры, о которой на нашей студии, 20 лет назад, можно было только мечтать. Т.е. снимали в небольшом баре, там и развернуться-то негде. В помещении был лишь оператор и ассистент режиссёра. А сам режиссёр, оказалось, следит за съёмкой на улице, возле специального монитора. Жаль, фотография с картинкой на мониторе не хочет сюда загружаться... Ладно, тогда покажу себя, как был там, - в втором Германском дебюте.

dsc06280

Третий фильм назывался "Вампиршвестер", что по-русски "Сёстры-вампирши" или... перевод - не мой профиль!

Съёмки здесь были днём, поэтому легче показать всё то, что касается организации.

dsc06285 

Все служебные автомобили, включая фургон с горячим питанием, выстроены по линейке, так, чтобы не заграждать пешеходную дорожку. Кстати, был даже туалет, с приятным запахом и негромкой музыкой. А для актёров, не занятых в съёмках, был специальный автобус, дополнительно отапливаемый внутри. Ассистенты, - все имели наушники - переговорные устройства, - приходили за нами в автобус и провожали на нужное место. Здесь фотография моих коллег в этом фильме.

dsc06284 

Девушка - ассистент, пока я вышагивал в нужном месте, держала мою куртку и быстренько надевала на меня после очередного дубля, чтобы я, не дай Бог, не простудился.  Рядом с ней парень, игравший роль почтальона.

dsc06291

Особое внимание, на фоне моих воспоминаний о нашей светотехнике и специальных грузовиках (лихт-свет-ваген), непередаваемо шумно гнавших ток прожекторам, заняла здешняя осветительная техника. Удивительно лёгкие и гибкие выносные краны, могли доставить осветительный прибор буквально в нужную форточку.

dsc06299

А сами прожектора, оказались просто надувными...

dsc06289

В общем, впечатлений было достаточно, тем более что я познакомился с добрыми - интересными людьми и даже посидел в кресле режиссёра.

dsc06296

После чего, конечно, хотелось бы и нашему, бывшему советскому кинематографу, - обязательно, включая Одесскую киностудию, пожелать полноценной жизни - в ногу со временем.
С Днём кино вас, дорогие друзья!

P.S. Не знаю, откроется ли, но здесь есть небольшой фильм на День кино.

  http://youtu.be/mmqkt5Qc504

------------
Из интернета:

В России 27 августа

Источник: http://www.calend.ru/holidays/0/0/69/
© Calend.ru

отмечается День российского кино.
«Кино» в переводе с греческого означает «двигаю», «двигаюсь».
Родоначальниками кино считают братьев Люмьер, их первый киносеанс прошел в декабре 1895 года в Париже, на бульваре Капуцинов.
В России премьера первого фильма состоялась 15 октября 1908 года. Это была лента «Понизовая вольница» режиссера Владимира Ромашкова по мотивам народной песни о Стеньке Разине «Из-за острова на стрежень». Длился первый российский фильм всего 7 минут. А первая полнометражная отечественная лента вышла на экраны в 1925 году. Это был знаменитый «Броненосец Потемкин» Сергея Эйзенштейна.

Любимый многими поколениями фильм «Чапаев» братьев Васильевых был снят в 1934 году. На
I Международном Московском кинофестивале в 1935 году, председателем жюри которого был Сергей Эйзенштейн, создатели «Чапаева» получили первую премию. С тех пор кинопроизводство претерпело масштабные изменения: от немого кино до звукового, от черно-белого до цветного и даже объёмного -3D.
Как известно, фильмы бывают разных жанров: научные, документальные, публицистические, художественные.
В последние годы проводится много кинофестивалей: «Оскар», , «Золотая пальмовая ветвь» в Каннах, Венецианский международный кинофестиваль,

Московский Международный кинофестиваль и другие.

 


Чтобы оставить комментарий, необходимо зарегистрироваться
  • Думали-гадали,.. а там, на фото, на кресле режиссёра написано \"Вампиршвестерн\". Что значит - \"сёстры-вапирши\". Так? Криминал-полицая поменял, и солнышко, которое вышло, перекусив...
    Спасибо!

  • 1. Даже в расчётных документах не были указаны названия фильмов, поэтому и я дал не литературный и грамматически верный перевод, а то, что мне объяснили на съёмках. Скажем, в общих чертах. Тем не менее, а вдруг и вправду название фильма \"Источник жизни\". Честно сказать, без прав узаконенного журналиста я просто не считал правильным лезть с вопросами.

    2. Из поправок, присланных на почту.
    Вы пишете: \"У Вас в тексте: «отдохнуть от запаха нафталина\". Вместо, правильно по контексту: «отдохнУВ от запаха нафталина».
    Я перечитал. У меня так: \"К счастью, солнышко вышло и, перекусиВ, отдохнуТЬ от запаха нафталина мы вышли на улицу\". Т.е. после примерки и получения костюмов, был завтрак. Перекусив,.. мы вышли на улицу отдохНУТЬ...\" Впрочем, теперь я исправлю на \"отдышаться\".
    Больше того, тут вся фраза корявая! Надо бы так: \"К счастью, солнышко вышло, и МЫ, перекусиВ, вышли на улицу, отдохнуТЬ от запаха нафталина\".
    А то получается, что \"солнышко вышло и, перекусив...\" Т.е. тут я дал пенку!
    3. Я вовсе не преследовал цель дать верное название на немецком, ведь пишу на русском. И не раз говорил, что немецким владею плохо (по своим оценкам), не взирая на 20 лет здесь. Это язык не мой. Но если говорить, как эта профессия называется здесь то: \"Криминал-полицай\". Т.е. должность - \"криминал-полицай\", а \"полицист\" - обобщение. Скажем, \"на улице подошёл \"полицист\". Хотя на куртках написано \"полицай\". Ой, плюньте на это! Для иронического рассказа, на мой взгляд, это не важно. Важно, что я пропустил правильное название фильма, которое есть на фотографии: на кресле режиссёра; здесь множественное число. Но! \"Сестры- вампирЫ\", или \"сёстры вампирА\", - всё равно не подскажу и, честно, не стремился. Меня интересовала съёмка, техника, организация и люди, с которыми познакомился. Остальное - не мои оперы.
    Это всё \"рабочие названия фильмов\", а на экране они могут появиться в другом. Плюс, немцы любят в кино применять \"англицизмы\". Поэтому и здесь грамматическая версия английская и, как бы ново-немецкая: ВампирСшвестерн; что так же переводится двояко. А на немецком было бы разжёвано, - Ди Швестерн фон Вампир. В общем, рассказ, как я понимаю, не об этом. Всего наилучшего! Вас благодарю за внимание к тексту. Сейчас подправлю то, что обсудили.

  • Дорогой господин Валентин Дорман,

    С Днем кино Вас задним числом!! На самом деле это, частично, и мой праздник, поскольку, как и Вы, подрабатывал статистом и в Москве, и в Берлине не раз. И мать у меня лет 8-9 в молодости работала в кино (не статистом). Спасибо за воспоминания и фотографии!

    Но, к сожалению, мука по-немецки это die Qual. А die Quelle – источник, родник.

  • Спасибо! Слава Богу, вы не налоговая инспекция! Впрочем, теперь вам известно всё моё состояние.
    Желаю здравствовать!

  • Получила истинное удовольствие от ваших, дорогой Валентин, воспоминаниях и от прекрасных фотографий. Главное то, что я увидела вас в такой красивой куртке, с перстнем на пальце - Браво! Представляю ваше радостное состояние Валентин, и то, что вы, хоть не надолго, но оказались в родной стихии. Боже, как это приятно и радостно! Вместе с вами я тоже побывала на съёмках. Спасибо, за приятно проведённое время.
    С искренним уважением - Ариша.

  • Уважаемый Валентин! Ваши добрые воспоминания вернули и меня к собственным страницам истории в кино. У каждого она своя. Ваша - удивительная и прекрасная. С наилучшими пожеланиями. Вера

  • благодарю за присутствие. Рад стараться!

  • Как интересно читать о том, что всегда казалось мне иной жизнью, иным миром... Я никогда не сталкивалась с теми, кто делает кино! Спасибо, Валентин, за Ваш рассказ!
    С уважением,
    Ирина.

  • Мне тоже понравились интересные и поучительные воспоминания автора.
    Сандро

  • Валентин, очень - очень здорово написано!Читается легко,словно плывешь по волне Ваших воспоминаний. А заодно настраиваешься и на свою...Вспомнилось,что моя киевская школа находилась совсем рядом с Андрееским спуском. И нам приходилось наблюдать подготовку к съемкам некоторых фильмов о Гражданской войне, \"Дни Турбиных\", \"Адъютант его превосходительства\". Нам ужасно нравилось чувствовать хоть какую-то причастность к \"большому\" кино. На большее рассчитывать не приходилось. К съемкам нас не привлекали. А у Вас было очень интересное отрочество!
    Удачи Вам и творческих успехов
    ЛИНА

  • Большое спасибо за посещение и добрые отзывы. Обстоятельства не дают возможности написать большую часть из того практического, что интереснее читателям, чем теоретические исследования тёмных углов литературы и бытового образования...
    Конечно, мемуары - всегда сугубо личного характера, раз уж их излагает личность, в призме собственного восприятия событий. Но, как и писал, я стараюсь грустного не касаться. В том смысле, что когда посчиталась моя зарплата за съёмки, с отчислениями на страховки, - почему-то дублирующие те, которые я и так плачу, - с учётом расходов на приезд-отъезд, - оказалось, что эта работа себе в ущерб. \"За покушать\" и не толчёшься дома. Так что тут больше похоже на плевок Вечности в самого тебя...
    С Фаиной Раневской не спорю, тем более что некоторые её знакомые успели мне объяснить (я тоже интересовался этой фразой), что этот \"плевок в вечность\" содержит смысл совершенно другой. Т.е. Раневская говорила о дополнительном оплодотворении вечности, что выразила она в привычной ей эпатажной манере. Смысл прост: из Вечности к нам приходят возвышенные и сугубо гармонические идеи, но наш мозг и обстоятельства всё редактируют \"по нужде\", - поэтому обратный результат всё-таки равен плекву, больше свидетельствующему о нашем развитии.
    Не знаю, устроит ли вас подобное объяснение, но, - факт, - будет два варианта \"прочтения\".

    Фаине Мастинской, обязательно с благодарностью, - скажу только то, что уже говорил. Не всегда выход мох работ зависит от меня и моих настроений. В этом случае, мне напомнили о Дне кино (я был он уверен, что он в декабра, 26-го), поэтому я поднапрягся, вспомнив про эти записи и фотографии. Тут и Администрация заметила мой \"прорыв\". Спасибо! Но сейчас, к той же дате, на очереди стоит ещё одна \"штучка\", так что и я в ожидании. В общем, не жизнь, но сплошные дебюты.
    Всем наилучшие пожелания!

  • однажды, в далеком детстве,мне было лет 7, я со своей семьей шел по дороге от станции Чебаркуль к озеру Кисегач. Вдруг остановился автобус и нас посадили. Рядом сидели пьяные женщины и мужчины, многие из них густо накрашенные(как я узнал много позже в гриме). Оказывается на о.Кисегач снимались некоторые фрагменты фильма «У озера»….Спасибо Вам господин Дорман за всплывшиеся воспоминания. С ув. Вл. Борисов.

  • Уважаемый Валентин, наконец-то мы видим вас как
    автора новых и интересных произведений - статьи о достопримечательности Одессы, воспоминаний о работе в кино, написанных хорошим литературным языком, логичные
    и последовательные, выдержанные в хорошем темпе, не затянутые и увлекательные. И я вас с этим поздравляю!
    И, конечно, поздравляю с Днем российского кино!
    Новых успехов вам!

  • Ну, что Вам сказать, Валентин, кроме того, что мне понравились Ваши мемуары, которые опубликованы в День кино... Они, конечно, больше личного характера, и очень трогательны эпизоды причастности к Великому Немому в Ваши детские годы в Одессе. Кёльнские зарисовки - это уже несколько другое, связанное с трудоустройством и возможностью подработать эмигранту. Но с Вашей энергией Вы и там не остались в стороне. Вы на снимках весьиа узнаваемы, даже когда только одна Ваша курточка в нежных руках девушки...
    Весьма кстати в когце Вами привязан ролик о чёрно-белом кино с песней, если я не ошибаюсь, в исполнении Андрея Миронова. Его я хорошо помню.
    Жаль, что всё написанное кажется отрывком из Вашей киношной биографии. Я не имею в виду мелочи, а Ваши соприкосновения со знаменитыми актёрами и участие в виде миманса в других фильмах. Но и то, что написали весьма интересно.
    Я не согласен с Фаиной Раневской, которая говорила (при своих великолепных ролях в кино), что, мол, снятьсЯ в кино - это всё равно, что плюнуть в вечность. Даже такими маленькими штрихами и участием - это причастность к вечному, а не плевок в него. Ибо сохранилось в памяти и оставило след в Вашей биографии.

  • С днем кино! Вам есть ,что сказать и сравнить.
    Интересно и весело шагать с Вами.
    Хорошо осветили новые технологии в киноиндустрии.
    Не ожидала от себя при просмотре ролика \" Моя жизнь- кинематограф\", что столько я знаю об актерах и фильмах. Отличный ход в очерке.
    Действительно, как много связано с кино!!!
    Спасибо, уважаемый Валентин! Успехов!
    С уважеием Айша.

  • Не возражаю, конечно! Другое дело, я постараюсь собрать материал и к тому, кто же первым снял и показал кино? Дело в том, что в Одессе, на будущей Одесской киностудии, кино было показано на два года раньше, чем братья Люмьер. Но кто тогда думал, что открытие надо запатентовать?!

  • Уважаемый Валентин,
    представляя Ваш материал, присланный специально к 27 августа «Ко Дню российского кино», я сочла нужным добавить в конце информацию из интернета, дополняющую Ваш репортаж. Надеюсь, Вы не будете возражать.
    С наилучшими пожеланиями,
    Валерия

Последние поступления

Новостные рассылки

Кто сейчас на сайте?

Буторин   Николай  

Посетители

  • Пользователей на сайте: 1
  • Пользователей не на сайте: 2,259
  • Гостей: 305