Сурина Светлана..

 

 
    «Театр времён Нерона и Сенеки» в театре Джигарханяна.


Ужас! Его надо избыть из себя немедленно!!!
Итак: каких-то последних 40 лет—(Моисей успел за это время больше) мы находились в театральном простое: любимый актёр- Армен Джигарханян и любимый театральный автор Радзинский-- шли какими-то своими дорогами в стороне от нас.
И вдруг --- они объявились с нашим старым любимым спектаклем.
Сейчас, когда мы ещё не все глаза выплакали, не все ноги истоптали по межам жизни, когда душа всё ещё жаждет прежних ощущений чуда на сцене—в Москве объявили премьеру «Театра времён Нерона и Сенеки», да ещё и Джигарханяна в роли Сенеки ( хотя лет 30 он уже не выходит на сцену).
И, конечно же, мы понеслись!..
Открылся очаровательный занавес: на сцене в уголке на банкетке сидел в старом халатике такой же старый Армен—а в центре -- метался крошечный худющий, синетелый полуголый человек ( ну это с натяжкой-- люди такими уже давно не бывают!)- и страшно громко кричал какие-то непристойности…Он много, часто бил себя и других полуголых полумужчин по заду, все они издавали непристойные звуки, причмокивали, похихикивали, мерзко извивались своими хилыми телами…
Ну и как говорилось у Мольера: «А что Тартюф?»
А Тартюф -- Сенека-- сидел в углу, мёрз в своём халатике и периодически выбегали ребятишки, хватали его под руки и волокли по периметру сцены в другой угол, сбрасывали на банкетку и убегали…
Что за чёрт? Почему он молчал во время спектакля? И почему он молчал, когда шли репетиции? Вспоминал ли он свои молодые годы, когда бегал по роскошной сцене Театра Маяковского у Гончарова—сильный, красивый- и произносил все эти же гнусные монологи, но была харизма ( тьфу, простите за шаблон), изумительный торс, юмор! Его цинизм вызывал в зале рёв восторга- его пластика подкрадывающейся змеи, его изумительно красивые пальцы, которые он выбрасывал стремительно и указующим перстом пригвоздал Сенеку к полу, сметая все его доводы!..
Н..да… Всё это было-было-было; свершился дней круговорот…
Почему этот человек решил, что может дважды окунуться в ту же воду и стать снова молодым и мощным актёром—пусть и в роли старика?.. Ведь вода уже мутна, и сам он уже ни во что нырнуть не в состоянии…А то, что отобранные им актёры даже не чуют запаха сцены, не понимают текста, не умеют даже просто протащить своё тело по сцене, не зацепившись ногами за реквизит--- неужели всё это для него уже не представляет интереса???
Увы! Из любимого актёра выпущен воздух не только жизни, но даже просто вкуса…Какая гадость! Ну что это нас-то, матёрых зрителей, потянуло тоже окунуться в воду своих воспоминаний. Мы-то уже знаем, что эта вода с годами мельчает и просто скисает…

МХТ. «Дракон».

МХТ…Самый центр роскошной Тверской,  разукрашенной по вечерам гирляндами огней, как городок в табакерке..

   Ты идёшь на такую же праздничную сказку,  предвкушая удовольствие.

    Проходишь через священный порог—и попадаешь в плохо освещённый подъезд,  узкие полутёмные коридоры,  ведущие в такой же подвал-- гардероб..

  Поднимаешься в  полуосвещённый зрительный зал,  где свои места можно разыскать только с помощью пришедших раньше зрителей

   Ощущение жутковатое:  богатый театр жалеет средства на нормальное создание настроения у зрителей:  свет так легко мог бы всё выровнять,  как это удалось сделать мзру города снаружи.

  Но начинается действие,  и ты понимаешь,  что вся эта тусклость составляет часть того,  что задумал режиссёр Богомолов.

  На сцене разыгрывается унылая повседневность малогабаритной квартиры со старомодной потёртой мебелью и с лицами совершенно ординарных людей, тихим полушёпотом произносящих бесцветные слова:  скучная Эльза в скромном платьице,  унылый бард с гитарой -  Ланцелот (молодые актёры мне незнакомы),  скучный Дракон в гриме привычного мелкого чиновника (непривычный Верник,  куда-то спрятавший свои знаменитые зубы).

   Унылую картину чуть разнообразит выезд бургомитсра-  мэтра театра Олега Табакова--  на инвалидной коляске с мигалкой…

Сказка убита почти не начавшись.

  И уже неважно,  кто кого тут собирается побеждать…

   Довольно быстро все оказались поверженными.

  В центре сцены прикорнул убитый рыцарь--  и над его головой на экране  возникают кусочки советских фильмов:  вальс Калатозовских берёз,  по ступенькам к любимой Самойловой бежит Баталов;  под дождём танцует свой знаменитый танец молодая Галина Польских рядом с велосипедистом под зонтом;  неожиданно врывается голос Константина Симонова,  читающего стихи «Жди меня»…

   И вдруг начинается совсем другой театр--  Богомоловский—карнавальный:  вспыхивает свет города,  освобождённого  от Дракона,  с новым качеством жизни, и в центр выбегает преображённая свободная Эльза:  в одежде уличной девицы очень раскованно она перепрыгивает через тело Ланцелота и начинает петь какие-то лихие куплеты,  под которые трудно усидеть на месте не только зрителям,  но и погибшему рыцарю,  нога которого вдруг начинает приплясывать,  и выбежавшая смерть в белой маске встряхивает лежащее тело и втягивает его в танец-канкан…

   Под эту же мелодию выезжает на своём кресле Бургомистр-  победитель дракона и рядом с ним присмиревший Дракон,  превратившийся в примерного привычного царедворца… И мы становимся свидетелями сцены из «Голого короля»,  где вместо Евстигнеева отлично  работает на этом посту Табаков.

  Пропев королю положенный текст про «Вы-  великий король,  просто гений»-- дракон поёт известную песенку про оттепель («Мы думали это весна,  а это…»..

…Преображение Дракона продолжается-  и вот перед нами уже знаменитый демагог—депутат Думы,  прокривающий страстный спич,  где ни одно слово не имеет хоть какого-нибудь смысла,  что доводит зал до знакомых колик…

  Его сменяет в поповской рясе Генрих-  подручный дракона (великолепный Павел Табаков)  и отпускает всем грехи…

   Но апофеозом становится преображённый оживший Ланцелот с длинными белыми волосами,  сменивший все возможные ориентации:  он появляется практически босой и голый,  прикрытый прилепленной к телу чешуёй из лайковой кожи,  которая  обрисовывает все детали,  о наличии которых  раньше  невозможно было догадаться .

  Он произносит визгливым фальцетом дикую чушь,  причём с одесским местечковым акцентом,  на котором теперь начинает изъясняться и Эльза (понаехали тут)-   и через слово вспоминает,  как он подружился с каким-то «дровосЭком»..

  Зал уже изнемогает от хохота…

  И в  голову вдруг приходит трезвая мысль,  что,  может быть,  и не стоило платить такие бешеные деньги за билеты в театр,  где нам напомнили,  в какую фантасмагорическую липкую жижу нас всех сегодня окунула жизнь…

 

   ГОГОЛЬ- ЦЕНТР СЕРЕБРЕННИКОВА.

«МАШИНА МЮЛЛЕР».

 Любите ли вы театр?

  А любите ли вы голых мужичков и девах на сцене?. .То есть абсолютно голых?..

  Вам,  наверное,  ещё не приходилось видеть это в таких количествах:  на сцене их было по 8 штук обоих полов.

     Сначала это вызвало у зала оторопь…

Но быстро осознав,  что они сами не уйдут,  вы начинаете приспосабливаться к неизбежности провести с ними вместе два часа без права выхода наружу…

  Однако,  вожделения они не вызвали,  несмотря на кокетливые поигрывания своими гендерными  достоинствами…Было очень холодно в неотапливаемом театре,  и выглядели они синеватыми--  прямо по сезону…

  Как мы поняли,  по замыслу режиссёра Серебренникова, эти голые статисты должны были показать ненависть ко всему человечеству  -- злое,  грешное,  демагогичное…

  И хотя в основу  сюжета были взяты сцены  из романа  Шодерло де Лакло «Опасные связи»,  клеймящего изысканное зло,  предъявленные нам Вальмон (режиссёр всех скандальных спектаклей Москвы Константин Богомолов)  и маркиза де Мортей (телеведущая Сати  Спивакова-  жена  скрипача  и дирижёра Спивакова--  оба не профессиональные артисты),  меняющиеся периодически полами,  невнятно и смачно произносили монологи о безумно ненавистном и манящим их сексе …

   Как описывал подобные ситуации любимый  театром Бунин, «свои монологи они произносили с  пошлой певучестью,  фальшью и глупостью в каждом звуке с назойливой томной страстностью…»…И очень громко,  и слишком долго…

 

  Голые люди на заднем плане никакого отношения к героям не имели:  у них задача была—поскорее согреться,  для чего весь табун дружно переходил на марш,  потом на гимнастику всех частей замлевших тел; периодически они устанавливались в ряды на голых четвереньках,  изображая опоры для задниц героев…

  Закрадываются в голову философские мысли: как этот ребус следует  решить? Как факт демонстрации перед нами нашего народа,  измордованного муштрой, унижением одетых правителей…Над их головами периодически вспыхивают кадры расстрела толпы танками,  пулемётами,  огнемётами..

  Но голый сам по себе--  это ещё не грех,  чтобы за это  так жестоко казнить..

  Для этих целей необязательно было раздевать народ до гола.

  Надо бы подумать и о зрителях: всё-таки столько пенисов,  отверстых  взору,  в одном помещении,  если это не баня,  очень трудно проглотить…

    Создавалось ощущение,  что мы в зоопарке перед  диковинными животными,  когда клетки куда-то унесли…

  И чуть –чуть пугали бегущие строки на экране,  умиротворённо успокаивающие,  что всех нас роднит только смерть

   Может быть,  выражая ненависть ко всему человечеству ( чего уж тут мудрить--  оно того заслуживает),  хотелось бы,  чтобы нас,  зрителей, на эти два часа вычленили из этого человечества…

  Конечно,  жалко режиссёра,  обиженного нашей властью: вон сколько у него нашлось идей в его странной маленькой изящной голове с шапочкой на затылке и серьгой в ухе,  но он-то в эти минуты  уже  под арестом у себя дома среди приятных тёплых вещей,  а мы сидим  прямо на ступенях с подстилкой  в холоднющём зале и смотрим с содроганием на голых валяющихся на полу актёров,  смысл появления и игры  которых на сцене так и не был нами уловлен…

  Но если мы чего-то не понимаем,  это вовсе не значит,  что этого не должно быть:  ведь если тело обнажают,  значит это кому-нибудь нужно?..Значит, это необходимо,  чтобы в Московских театрах (Гоголь-Центре,  в Еромоловой у Меньшикова,  в Ленкоме у Захарова,  в МХТ у Табакова)  каждый вечер появлялся  на сцене  хотя бы один голяк!...



Чтобы оставить комментарий, необходимо зарегистрироваться
  • Уважаемая Светлана!
    Позвольте добавить про Джигарханяна:
    в сети сообщают, что знаменитый актер и режиссер подал в полицию заявление на свою супругу – Виталину Цымбалюк-Романовскую.
    Актер якобы утверждает, что жена хочет его убить, чтобы завладеть его имуществом. При этом несколько дней назад Виталина сообщила о пропаже супруга – поссорившийся с ней Армен Джигарханян уехал в неизвестном направлении. В итоге артиста обнаружили в одной из московских больниц, куда он попал в тяжелом состоянии, но актер отказался общаться с супругой.
    На Цымбалюк-Романовской, которая более чем на 40 лет его моложе, Джигарханян женился в 2016 году. После свадьбы он имел неосторожность переписать на жену почти все свое имущество.
    Как говорится- "Бачили очи чого выбирали"!
    Н.Б.

  • Видать совсем плохи дела у служителей Мельпомены, коли последний ресурс, штаны снявши, на кон поставили. Это «динозавры» ещё осаживают.
    Боюсь и фантазировать: а ну, как и этот синюшный голяк не сработает?!
    Но театры плодятся, директора, судя по всему, отнюдь не бедствуют. Служба у них такая.
    Король голый, потому и подданные беспартошные. Что артисты, что врачи, что учителя, что «доценты с кандидатами».
    Кстати, о нравах. Не то, чтобы в оправдание, скорее, в объяснение: пару месяцев назад в Тель-Авиве и в Иерусалиме(!) прошли гей-парады. Количество участников по четыре-пять тысяч…
    Давно присматривал адекватного, не ангажированного цензора, а он - вот он, островитянин.
    Светлана, спасибо за приятный сюрприз. И за удовольствие от Вашего слога.
    С уважением, Виктор

  • Странно, ровно два года назад я была в Москве, смотрела "Королевские игры" в Ленкоме. Всё было благопристойно. К счастью (или к сожалению) голых на сцене не было. Уважаемая Светлана, может быть Вам просто не повезло с выбором спектаклей? Я не думаю, что общая тенденция такая уж неутешительная. А в Вашем эссе мне очень понравились манера написания, сам язык и близкий мне юмор. С уважением, Галина.

  • Яхнесу Виктору и Галине Акимовой:
    Приятно удивили ваши реплики по поводу слога и иронии. Всё-таки я не пишу рецензий как таковых, а лишь свои впечатления от увиденного, но в виде эссе—размышлений по поводу…
    А повод был таков:Москва стояла на ушах, когда новый сезон открылся вот этими премьерами: «Драконом» с обоими Табаковыми (и оба были в ПРИЛИЧНОМ виде) и «Машиной Мюллера» в Гоголь-центре, а также внимание привлекли скандалы, связанные с арестом Серебренникова по поводу балета «Нуреев» в Большом, где он, так же, как в «Машине Мюллер», пытался проповедовать философию нагого тела, раздев мужскую часть труппы (чтецы, певцы и балерины остались роскошно одетыми).
    Вся интеллигенция встала на его защиту (кроме Михалкова и Меньшова).
    И не пойти на «Машину» было бы просто неприлично, так что выбор спектакля не был случайным
    Но, к счастью, Москва ещё жива, и через пару недель увидим в «Современнике» философский спектакль Гафта и Багова «Пока существует Пространство», и тогда наши мозги вернутся в указанное Создателем место… Расскажу и об этом.

  • В столичных многочисленных театрах идёт жестокая борьба за зрителя. В арсенале - любое оружие. Лишь немногие сцены имеют государственную поддержку, остальным приходится выживать. Я не оправдываю низкий вкус того, что, порой, показывают со сцены, просто констатирую. Сегодня вероятность попасть на что-нибудь пошлое в театре возросла многократно в сравнении с 70-80 годами. Помимо финансовой составляющей кризиса - множество иных факторов. Например, тьмы и тьмы выпускаемых расплодившимися ВУЗами и училищами актёров и режиссеров. На платное обучение может поступить практически каждый - только плати. Помню, какой конкурс был в театральные учебные заведения в 70-е годы - до 200 человек на место. Трудоустройства никто не гарантирует, а кроме лицедейства или продюсирования выпускники ничего не умеют, а, главное, делать не хотят. И соглашаются на любую работу. Бедный творческий потенциал нового поколения актеров наглядно демонстрируют и телесериалы. Нет сейчас актёров прежнего уровня, потому и такое убожество на сцене. Но сохранилась Москва музыкальная, зал имени Чайковского и залы консерватории заполнены истинными почитателями настоящей музыки. Это внушает оптимизм и надежду на сохранение традиций и уровня мастерства музыкантов, которым аплодирует не только Москва, но и весь мир. Не реже раза в месяц я обязательно посещаю лучшие музыкальные площадки. Живое звучание симфонической музыки, хорового пения, опер в концертном исполнении - это целый мир, который надолго заряжает позитивным настроением. А если соскучусь по театру - пойду на рок-оперу "Иисус-Христос" в театр Моссовета или на спектакль с проверенными актёрами "старого образца" - они не подведут и вытянут любой, даже модерновый перформанс. Немного о Джигарханяне. Он очень некрасиво расстался с женой, его новый (слишком неравный!) брак вызывает много вопросов - т.е. актер в непростой жизненной ситуации оказался не на высоте. А сцена никого не щадит, там все, как на ладони. И голые, и одетые.

  • Светлана, милая ! Как говорят :"лучше один раз увидеть...". Но Ваше тонкое острое перо, порой саркастическое , передало атмосферу этих трех московских театров, тенденцию современных постановок , а самое главное, воздействие на зрителя -театрала современного , так называемого- "искусства". При имеющихся сегодняшних гаджетах есть огромное неиспользованное поле применения их на сцене , а не воздействие на зрителя синюшными голыми торсами. Определенную цель,конечно, режиссер преследовал, но ... " Однако, вожделения они не вызвали, несмотря на кокетливые поигрывания своими гендерными достоинствами…Было очень холодно в неотапливаемом театре, и выглядели они синеватыми-- прямо по сезону…" К сожалению , у нас нет культуры освистывания и забрасывания помидорами сцены, игры артистов ,что было частым явлением в западной и русской культуре.Сколько знаменитых талантливых артистов испытывали неприятие публики ?! Это "живой организм" -артист и зритель.
    Что-то , где-то не состыковалось в современных спектаклях, видимо нет энергетического ожидаемого посыла , и зритель , имеющий выработанное с годами чутье на талантливую игру артистов , на меняющуюся тенденцию в искусстве, тонкий вкус и думающий , не принял , а это значит, что время требует другого нового, не понятого режиссерами. Не думаю,что скандал -двигатель коммерции. Время сбрасывает "шелуху".
    Ваш экскурс- красочный ,смелый и точный. Спасибо , дорогая Светлана! Респект !

  • Но в зале были и те, на кого гендерные шалости оказали влияние: овации в конце спектакля длились минут десять, так что нельзя быть уверенным в том, что энергетическая связь голых с одетыми не установилась.
    Впечатление от спектакля с каждым днём меркнет, но шок пока ещё держится.
    Спасибо, Айша, за то, что вы по прежнему чувтвуете Слово, а не только смысл.
    Привет Вам, пишущий человек!

  • Уважаемая Светлана,
    с большим удовольствием окунулась в театральную жизнь Москвы благодаря Вашей рецензии на спектакли, в которой удивительным образом сочетаются ирония, меткость наблюдений и мудрость завзятого театрала. И всё-таки, в отличие от некоторых комментаторов я, наверное, пошла бы на эти спектакли из любопытства посмотреть- как на сцене синеют от холода (а там всегда прохладнее, чем в зрительном зале!) "голяки", поставленные, видимо, для отражения "деградации, охватившей все сферы жизни наших последних лет…".:):D:)
    Но поскольку я только вернулась в Голландию из поездки в Испанию, то не знаю, когда это пожелание осуществится. А пока подскажите, могу ли наити в сети отрывки этих постановок?
    Очень огорчил Джигарханян, т.к. он действительно, был хорош много лет назад в пьесе «Театр времён Нерона и Сенеки».
    Но, видимо, "маразм крепчает", режим сие устраивает и остается лишь ждать перемен.
    С наилучшими пожеланиями,
    Валерия

    Комментарий последний раз редактировался в Пятница, 6 Окт 2017 - 12:41:24 Андерс Валерия
  • Дорогая Валерия! Очень порадовали Вы меня желанием поглядеть на весь этот сюр-мир…Конечно-- лучше бы это видеть, чем вообще никогда не узнать, куда катится мир ( в том числе театральный)…А ведь он действительно катится. Ему кажется, что вперёд…Да, пожалуй, и мне так кажется, потому что если бы назад-- то там когда-то было великое искусство, даже несмотря на дикую цензуру…
    Всё равно смотреть было интересно: это всё-таки было зрелище, хотя и гнусноватое..
    А вытащить кусочками можно из Гугла, назвав название спектаклей. По крайней мере—можно увидеть фото. Мы дома пытались поставить под текстом, но не смогли…Поищите!

  • Друзья!
    Как тонко заметил Тубольцев, не стоило «класть в театр» столько труда, если театр остался только зрелищем: в наш нынешний театр «наклали» слишком много, и он остался зрелищем голым, пошлым, вульгарным и бессмысленным…Хуже другое: сквозь это «увеличительное стекло» просматривается такая же жизнь наших последних лет, когда деградация охватила все сферы…

  • Уважаемая Светлана!
    Попытался представить описываемые Вами спектакли - очень весёлыми и забавными они у Вас получились! Но если на улице подвернутся "лишние билетики", то пожалуй воздержусь от их приобретения. Я мол уже посмотрел, у вас там многовато порнографии, а искусство (как впрочем, и правосудие) продано. Видимо, для привлечения зрителя, режиссёрам ничего теперь не остаётся, как самим без трусов по сцене скакать: экономия средств, а во -вторых публика стала пресыщенной от бесплатной виртуальности и со своими деньгами будет расставаться только "на живца".
    Обидно, что русский театр превращается в посмешище. И обидно прежде всего за то, что драматургам-классикам нет возможности заявить протест за искажение их оригинальных трудов. Уж они- то наверняка не так представляли свои шедевры на будущих подмостках! Но, тут уж ничего не поделаешь - искусство требует жертв, и порой в натуральном виде.
    Уважаемая Светлана, невольно задумаешься, надо ли тратить попусту деньги на театральные эксперименты, а не лучше ли по старинке на сон грядущий прочесть парочку действий в бумажном варианте - там все одеты и ничего вульгарного не подсунут.
    Н.Б.

  • Я не знаю профессии, которая требовала бы более изысканных форм и более чистых нравов, чем театр. Когда общество не имеет идеалов - театр ему не нужен. Мое глубокое убеждение заключается в том, что русский театр по своей сути - крепостной. Я в этом определении не вижу никакого оскорбления, а наоборот. Артисты театра (я подчёркиваю, именно театра) - они ведь фанатики. Они могут бесплатно, ночами, репетировать, ночевать - во имя чего?.. Иллюзия, но они в это верят. Я часто вспоминаю слова Маяковского: театр не есть зеркало, а «увеличивающее стекло». И театр всегда должен оставаться театром, а не подменять жизнь, которую он призван отражать. Мы ненавидим театральность в театре, но любим сценичное на сцене. Это огромная разница. Если бы смысл театра был только в развлекательном зрелище, быть может, и не стоило бы класть в него столько труда. Но театр есть искусство отражать жизнь. Можно сняться в тысяче фильмов, самых популярных, но настоящим актером ты станешь только в театре. Лишь на сцене можно понять, чего ты на самом деле стоишь.
    С уважением, Юрий Тубольцев

  • Уважаемая Светлана ярко и искренне делится с нами впечатлениями о столичных премьерах.Как мне показалось, москвичи немного пресытились театром, а актёры по-разному ведут борьбу за зрителей."Из любимого актёра выпущен воздух не только жизни, но даже просто вкуса." В нашем семейном альбоме хранится фотография Джигарханяна, с которым посчастливилось сфотографироваться моей свекрови. Она работала на вокзале в билетных кассах, а знаменитый актёр был просто проездом. Сфотографироваться с ним было настоящей удачей. За столом покойная свекровь часто рассказывала про эту встречу - во что он был одет, что говорил, как смотрел. Джигарханян - легенда и любимый актер и, прежде всего, он покоряет зрителей своим благородством. Изобилие голых, отвратительных типов на сценах, к сожалению, сегодня отражение нашей жизни. Только теряясь в суете реалий мы стараемся обходить нечистых душой людей, несправедливость, нечестность. И всё плохое оголяется бедами, созерцая которые мы лишь разводим руками - за Что? Почему? И хорошо, что не с нами... Раздетые - значит бедные душой, незащищённые, испуганные. Мир постепенно погружается в Сумасшествие, которое можно остановить посмотрев на всё трезвым взглядом со стороны.

    Комментарий последний раз редактировался в Четверг, 5 Окт 2017 - 21:58:50 Демидович Татьяна
  • Впечатления понравились, однако нынешняя оппозиция вознесла Серебренникова до небес, возведя его голых актеров, мат и пошлости со сцены в нечто гениальное и талантливое...

Последние поступления

Новостные рассылки

Кто сейчас на сайте?

Борисов Владимир   Почтовалов Николай  

Посетители

  • Пользователей на сайте: 2
  • Пользователей не на сайте: 2,245
  • Гостей: 201