ЛИТЕРАТУРНЫЕ    КУРЬЁЗЫ...

                   Из истории литературы

Всем известно, что такие новые виды литературы, как трагедия, комедия были созданы древними греками, но хочу напомнить, что ими же было создано новое ответвление поэзии - дидактическая поэзия (греч. - didaktikos - поучительный), предназначенная поучать, обучать, наставлять.
Греки придавали большое значение не только развлекательной функции поэзии, но и познавательной. Одной из прекрасных черт ментальности древних греков была - любознательность.  Поэтому учёные или образованные поэты во время поэтических агонов (соревнований) выступали перед толпами любознательных греков и устно, обязательно в стихотворной форме, для лучшего запоминания, излагали научные теории, факты, законы, исторические события, открытия в астрономии, географии. Устно, а затем в свитках, гекзаметром или элегическим дистихом, были древними поэтами и учёными Греции, затем Древнего Рима,  созданы произведения о земледелии, о рыбной ловле, о животных и насекомых, об обрядах старины, о календаре, о средствах против ядов, о строении Земли и атома, об эротике и способах любви, о землетрясениях, об астрологии и т. д.
Многие произведения дидактической поэзии антиков дошло до нас через 2, 5 тысячи лет. И такой способ изложения для народа всяческих знаний, известных в те времена, понятен и вполне оправдан.

Все 15 веков новой эры, до изобретения книгопечатания, в разных странах Европы продолжалась эта традиция изложения научных знаний в стихотворной форме, т. е. дидактической поэзии .
И хотя с появлением первых университетов в 11-13 вв. и печатанием книг массовыми тиражами в Европе острая необходимость в дидактической поэзии отпала, однако  её произведения  появлялись во все последующие века, вплоть до нашего времени.

Так о стихотворной аптеке позаботился немец Йоганн Иоахим Бехер, который в 1663 г издал книгу «Иллюстрированный медицинский Парнас». Это издание любопытно тем, что в поэтическую  форму облекает описание лечебного средства (моча), выделяемого телом больного и его использование против его же собственных болезней.

«Гигантом» медицинской науки  предстал француз Клод Бине из г. Лиона, который в 1664г издал «Анатомические стихи о костях, мускулах, а также о кровообращении в человеческом теле». Достойно удивления, как этот хирург - поэт  смог разрешить такую трудную задачу, как поэтическое описание одинаковых 24 рёбер.

В Венгрии, в г. Коложвари, в 1699г вышло произведение в стихах, где были зарифмованы  законы, изложенные в «Судебнике» Иштвана Вербеци. А вот дидактическое стихотворение (1763г) другого Иштвана - Немети Папа на географическую тему, где карта Европы изображается в виде лежащей женщины и таким способом вбивали в головы тогдашних школяров названия народов и стран Европы:

В виде Девы стройной наши Диккеархи

Вздумали Европу показать на карте.

Гребень Португалии её лоб венчает,

Светлый лик Испания воплощает.

На груди свернулась Франция, сияя,

Где живот, на ляхов немец наседает,

А чуть-чуть пониже венгры поселились,

За спиной у Девы турки притаились.

На руке на правой пляшут итальянцы,

А по левой гордо шествуют британцы.

Бельгия, Гельвеция спрятались под мышки

Ох, и тесно бедным, просто еле дышат.

На колени сели шведы и датчане,

И норвеги тут же, море за плечами.

По ногам и юбке московиты рыщут.

Приласкаешь Деву - Венгрию отыщешь

Библия тоже не избежала такой судьбы, её тоже переписывали стихами. Известны стихотворные Библии 1756 и 1862 гг., Катехизис в стихах был издан в 1703 г.

 С началом книгопечатания нет той отрасли науки, которая бы не была изложена и воспета в стихах, на рифмовку данных истории, географии, химии, геометрии и т.д. нашлась целая армия авторов. Так в 1811г. Б.М. Декомберус , юрист, зарифмовал александрийским стихом весь Кодекс Наполеона. Силезский врач Рейнхард издал 7 томов ( ! ) и все в латинских стихах, о разных видах лихорадок и других заболеваний. Чемпионом среди медиков можно назвать доктора Сокамбе , который в 1815 г в книге под названием «Люцинада» воспел в 10 тысячах стихах правила и приёмы действий врачей и акушеров при родах. Эпическое стихотворное произведение парижского переплётчика Лесне  в сотнях александрийских стихов учат читателя, как надо сшивать, склеивать, спрессовывать страницы книги. Есть книги, рассказывающие в стихах правила игры в домино, а стихотворные правила игры в вист изложены в 3 книгах. Последнюю стихотворную книгу, что я смогла найти, была написана французом аббатом Родиге в 1883г  и называлась «Описательная физическая, политическая и экономическая география Франции».

Зачем? Для чего? Являлась ли уж такой   необходимой дидактическая поэзия с изложением всех наук в 19 веке?

                                      *   *   *

               История   бесполезной   литературы

Бесполезной, иногда смешной, а то и вредной литературы или просто литературной белиберды в прошлые века было написано премного.

Приведу пару примеров.

В городе Любеке в 1716 г. была издана книга мастера бесполезных знаний Г.Х. Гоэца. Вот её оглавление:

Диссертация о близнецах, упоминаемых в священном писании;

Об учёных, утонувших в воде;

О детях известных теологов, с которыми случились несчастья;

О таких учёных, которых в первые десять лет жизни постигла какая-либо катастрофа.

Диссертация о непорядочных ученых.

А вот книга «Странная история учёных в кратком виде» Д.А. Бернхарда, изданная во Френкфурте-на-Майне в 1718 г., которая, соответственно русской пословице, толкла воду в ступе. Книга имеет 894 страницы и содержит 215 глав.В ней была произведена классификация учёных по очень странным признакам. Приведу только некоторые из них :

Кто были влюбчивы по натуре, гневливыми, непорочными, боязливыми, скупыми, льстивыми, игривыми, имели плохой почерк, болели подагрой, имели дурацкую физиономию. Также в книге шла речь об учёных, кого сослали, бросили в тюрьму, казнили, сожгли на костре, кто заработал много денег и т.д.Далее автор влезает в личную жизнь учёных : кто остался холостым, кто женился несколько раз и был молодым или старым, у кого было много или мало детей, кто держал любовниц, кому жёны были верны , а кого обманывали. И повсюду - имена, имена, настоящий кошмар имён!

Или такой «шедевр» из массы странных книг, изданных в средние века: «Война грамматическая», написанная итальянским автором Андреа Гварна , которую переиздавали около 100 раз. В стране Грамматике правили два короля - король глагол и король существительное. Однажды на пиру, напившись, они начали разбирать вопрос приоритета, кто из них главнее Спор накалился так, что страсти между простыми глаголами и существительными перешёл в войну. Перед решающей битвой король глагол выстроил полки простых глаголов, которые возглавляли генералы - глаголы действительные и страдательные, полковники - глаголы настоящего, прошедшего и будущего времени, капитаны - глаголы повествовательного, сослагательного и повелительного наклонения. В центре отрядов короля существительного, стояли простые существительные в падежах, на правом и левом флангах стояли их союзники - прилагательные и местоимения. Две армии столкнулись, битва была ожесточённой и далее рассказывалось, сколько глаголов и существительных кануло в небытие. В результате был установлен мир и принят закон, что оба короля и их страны считаются абсолютно суверенными.

В Париже с 1655 по 1695гг., то есть в течение 40 лет существовала под руководством профессора Жана де Судье, синьора де Ришесурса академия... плагиата. И это предприятие процветало. На современном языке это означает, что вышеназванный профессор обучал студентов воровству чужих текстов. Плагиат - от латинского plagio - похищаю. Им было написано и издано 20 книг о плагиате, как об особой отрасли науки. Приведу только одну цитату из его книг:   «Плагиат - это искусство, которым мы можем умело и с успехом изменять произведения других и так переодевать их, что даже сам автор не узнает собственного произведения»    

                                       *   *   *

                   Громы   и   молнии   небесные

Уильям Шекспир в глазах его современников был плохим драматургом. Так англичанин Томас Ример, живший с Шекспиром в одно время, писал: «В лошадином ржании, ворчании цепного пса больше смысла, я бы сказал, больше человеческого чувства, чем в трагических ходульностях Шекспира». А все высказывания и выводы современников относительно творчества Шекспира можно объединить в такой ряд: у него нет ни трагического, ни комического таланта; ворона, рядящаяся в чужие перья; неумелый, скабрёзный, безнравственный, пишет для черни, любит ужасное, бездуховный, неоригинальный и т.д. То же самое тогда писали немецкие критики, а французский просветитель Вольтер  через столетие грубо обрушился на Шекспира: «Пьяный варвар! Грубый клоун! «Гамлет» - настолько варварское произведение, что французская или итальянская публика не смогли его вынести. Любой неуклюжий провинциал способен выразиться изящнее и элегантнее, чем Гамлет в своих монологах».

Но всё это - только цветочки. Далее сюжет о Шекспире запутывается намного круче.

Дело в том, что в английском языке нет глагольных родовых окончаний и недостаточные знания переводчиками тонкостей  языка с самого начала внесло роковую путаницу в переводы его 154 замечательных любовных  сонетов на другие языки, в том числе и русский. А также эта путаница была усугублена недостаточными знаниями переводчиков биографии Шекспира и произволом и ложью «голубых» переводчиков, поэтому первые 126 любовных сонетов было принято считать обращением Шекспира к мужчине, а последние 28 сонетов - к женщине.

400 лет тому назад, во времена английской королевы Елизаветы 1 мужская лирика, объяснение в любви, обращённая к мужчине не была чем-то особенным, недозволенным  или осуждаемым явлением, но, приближаясь к нашему времени, эта тема становилась скандальной. Начались исследования, были ли у Шекспира нетрадиционные сексуальные наклонности, что породило целое направление в шекспироведении. Слепота переводчиков или стремление некоторых из них создать ажиотаж вокруг «жареного факта» гомосексуализма поэта доходила до абсурда, ведь в нескольких сонетах подряд  поэт просит свою возлюбленную родить ему сына, но нет, у переводчиков даже эти сонеты переворачиваются с ног на голову и звучат с «голубым» оттенком.

Уже в наше время, в средине 1970-х, в американском журнале «Gay» прошла дискуссия на тему: «Был ли Шекспир гомосексуалом?» и со страниц этого журнала для голубых скорбно прозвучало: «It,s  not our gay!» - «Не наш парень!»

                                  *    *    *    

                       Восполнить   пробел

Можно привести много примеров большой любви людей к своей родине, но, наверно, ни у кого она не доходила до такой степени, как у чешского филолога Вацлава Ганки. Он утверждал в печати, что ему удалось найти рукописи древних чешских поэм 13 - 14 веков. 

1817 году он объявил о находке этих рукописей, которые, в действительности, написал сам, а затем расчётливо спрятал  не в своем городе Горжиневесе, а в  церкви города Кралев Двор. На следующий год Ганка опубликовал поэмы под названием «Краледворская рукопись». Ганка сочинил эти поэмы не ради денег или литературной известности, а исключительно чтобы прославить свою страну, из патриотических побуждений. К началу 19 века практически не существовало ни чешской литературы, ни ее истории. И Ганка решил, что этот пробел можно восполнить, если написать всё самому. Следует признать, что «Краледворская рукопись», состоящая из 16 поэм, написана рукой талантливого человека. Таким же способом он «находил» и другие свои произведения. А в 1818 г Ганка передал свои «находки» в Чешский музей в Праге, в награду за этот дар ему предложили возглавить литературный отдел музея. Так он стал у себя на родине известной фигурой, а про его подделки предпочитали не вспоминать, хотя некоторые филологи в своих статьях утверждали, что «находки» Ганки - фальшивки. Он преподавал славянские языки в Пражском университете в качестве профессора и занимал эту должность до своей смерти. Умер в почете и уважении, никто даже не пытался  тогда разоблачить его подделки, хотя слухи об этом шли. Настолько чехам хотелось иметь свою древнюю литературную историю, что они готовы были признать подделки подлинными литературными произведениями.

                                      *    *    *

              Литературный   конвейер   А. Дюма

Первые столетия после изобретения книгопечатания в 15 веке, книги были очень дорогой редкостью, поэтому склонность и привычка к литературным занятиям  была у очень узкого круга  образованных людей, нечто вроде маленькой литературной аристократии внутри богатой элиты разных стран. Писателями становились единицы, которые были самыми талантливыми, самобытными и выдающимися.

Широкое распространение грамотности, рост городского населения , научно - технический прогресс в сфере книгопечатания и книжной торговли привели во второй половине 19 в. и особенно в 20 в. к появлению «массовой» литературы, которую некоторые литературоведы называли псевдолитературой, развлекательной, рыночной, дешёвой и др.

Такая литература становится одним из видов коммерции, бизнеса, и имеет свои специфические законы.

Чтобы постоянно присутствовать на книжном рынке, быть всегда востребованным и тем самым делать свой бизнес очень доходным, «глянцевые» писатели вынуждены были  создавать серийную  литературную продукцию: серии романов об Анжелике, о комиссарах Мегре и Пуаро, о самодеятельной раскрывательнице преступлений мадам Марпл и т.д. Кроме того, для постоянного присутствия на литературном рынке, надо было писать всё новые и новые романы и повести с огромной скоростью, поэтому появились литературные фирмы и артели, литературные «негры», работающие под одним псевдонимом.

Одна из самых знаменитых литературных фирм, наладившая настоящий конвейер литературного массового чтива, была французская писательская артель под псевдонимом - Александр Дюма (отца). Благодаря помощи многочисленных сотрудников - Огюста Маке, Жерара де Нерваля, Анисэ Буржуа, Поля Мериса и других «негров», которых у Дюма, по его собственному выражению, было столько же, сколько генералов у Наполеона,  - «император» массовой литературы 19 века выпустил около 1200 томов романов, повестей,, пьес, дневников, путевых заметок и проч.

И при этом он вёл широкий, разгульный образ жизни, с массой друзей, кутежами, разными авантюрами, бесчисленными любовными интригами и внебрачными детьми, далёкими путешествиями.

Всё началось с памфлета «Торговый дом «Дюма и К», опубликованного неким Эженом Мерикуром, на которого Дюма сразу же подал в суд и выиграл его. Но избавиться от «имиджа» эксплуататора чужого труда ему уже не удалось.

Такая огромная производительность труда Александра Дюма привела к забавному результату:  когда разразился судебный процесс, то на нём было доказано, что  «...за один год Дюма напечатал под своим именем больше, чем самый проворный переписчик мог бы переписать в течение года, если бы работал без перерыва днём и ночью».

Но во Франции бытовало такое положение, что многие писатели - романисты , например, Гюго, Бальзак, Стендаль - имели «сотрудников», выполнявших ту или иную часть работы. Дюма в частной жизни никогда не скрывал, что часто пишет в соавторстве, а произведение подписывалось только его именем из коммерческих соображений - это в полтора - два раза повышало его и соавтора гонорар.

Американцы подхватили и усовершенствовали метод Александра Дюма. Они придумали и осуществили появление ...писателя - призрака. Идея такова : пусть произведение напишет кто-то другой, вы покупаете его за наличные деньги и ставите свою подпись. И вот в Нью-Йорке, на улице Ист 49/17 была открыта контора, а 1 августа 1936г в газете «Нувель Литерер» было размещено объявление о начале работы предприятия «Контора писателей - призраков». Это предприятие поставляло желающим романы, повести, стихи, статьи, научные работы, ораторские выступления, письма и др. 120 сотрудников разных профессий выполняли эти заказы, с заказчика брали до 50 долларов, исполнителю платили от 1,5 до 6 центов за слово. При заказах художественных произведений контора гарантировала его орфографию и расстановку знаков препинания, однако отказывалась нести всякую ответственность за художественную ценность произведения.

Точно такие же способы заработка денег, бизнеса  на массовой литературе, только с опозданием в 150 лет, существуют сегодня в России. Придумывается псевдоним, под которым работает писательская артель. Эта сублитература или паралитература, как её называет Краткая Литературная Энциклопедия, выработала свои жанры: криминальный роман, который подразделяется на детективы, боевики, шпионские романы;  триллеры - романы ужасов;  фэнтези;  любовный, дамский или розовый роман; костюмно-исторический с примесью мелодрамы. 

И Сегодня за деньги можно купить авторство,   соавторство, курсовую работу, реферат, сочинение и проч.

                                          *    *     *